ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

Исаакиевский-собор.

8 августа в мире отмечается Международный день альпинизма. Именно в этот день 240 лет назад, в 1786 году, была покорена самая высокая вершина Альп – Монблан. Но альпинисты не только покоряют горы. Есть среди них и те, кто спасает жизни других людей и даже города.

Бобров-М.М.

Почётный гражданин Санкт-Петербурга Михаил Михайлович Бобров (1923–2018) ещё при жизни стал легендой нашего города. Его судьба вместила в себя столько событий и испытаний, что хватило бы на все десять. Он был разведчиком на фронте, воспитывал олимпийских чемпионов, написал сотню научных работ, в 75 лет поднял флаг Санкт-Петербурга на Северном полюсе и попал в Книгу рекордов Гиннесса, занимался постановкой трюков в кинопроизводстве и, покорив десятки гор, был удостоен титула «Снежный барс» – его получают лучшие из лучших в альпинизме. Во время Великой Отечественной войны в холодном и голодном блокадном Ленинграде он маскировал архитектурные доминанты, в том числе шпиль Петропавловского собора с ангелом, парящим над городом.

Михаил Михайлович с детства увлекался спортом: серьезно занимался слаломом, поднимался на горные вершины Эльбруса, Иткола и др. Но началась война, и в 17 лет Михаил добровольцем ушёл на фронт. Об этом рассказывается в фильме Президентской библиотеки «Михаил Бобров. Хранитель ангела». После выполнения оперативного задания группа диверсантов-разведчиков, в которой состоял М. М. Бобров, попала под обстрел. Получив сильное ранение и контузию, он оказался в ленинградском госпитале, который располагался в Инженерном замке.

В это время немцы уже вели по городу беспрерывный артиллерийский огонь. Как сообщается в размещённом на портале Президентской библиотеки Акте Ленинградской городской комиссии о преднамеренном истреблении немецко-фашистскими варварами мирных жителей Ленинграда и ущербе, нанесённом хозяйству и культурно-историческим памятникам города за период войны и блокады (1945), при разгроме штаба одной из артиллерийских группировок немцев под Ленинградом среди захваченных документов были обнаружены планы города, на которые были нанесены такие «военные» объекты, как музеи, дворцы, институты и т. п. Например, Эрмитаж значился как объект № 9, Аничков дворец (Дворец пионеров) – объект № 708, жилой квартал на Большой Зелениной улице – объект № 757. Каждому номеру соответствуют свои артиллерийские данные: прицелы, калибры и типы снарядов.

872 дня в осаде: в России вспоминают начало блокады Ленинграда russian.rt.com

Работой по маскировке важнейших объектов Ленинграда, которая началась в первые недели войны, руководило Архитектурно-планировочное управление города. Одним из первых маскировочными сетками был укрыт Смольный – сердце обороны города. Медный всадник и многие другие памятники укрывали мешками с песком. Между тем требовалось как можно быстрее замаскировать архитектурные доминанты Ленинграда, блеск позолоты куполов и шпилей которых был заметен издалека. Предложение разобрать их было отклонено сразу. Ещё один вариант – закрыть лесами – также был отвергнут: во-первых, все материалы шли на строительство оборонительных сооружений, а во-вторых, даже одной зажигательной бомбы было бы достаточно, чтобы уничтожить деревянные постройки. Попытки укрыть купола и шпили брезентовыми чехлами с помощью аэростатов воздушного заграждения не увенчались успехом: аэростаты сносило балтийским ветром, работать на таких огромных воздушных качелях было невозможно.

Бобров-М.М.

И тогда, как рассказывал Михаил Михайлович Бобров на встрече, которая состоялась в 2017 году в Президентской библиотеке, молодой архитектор Василеостровского района Наталья Уствольская, сама альпинистка, предложила использовать альпинистов, которые находились в городе: «Нашли Ольгу Фирсову, она в порту разгружала мины, от неё пошла ниточка к её подруге – Алле Пригожевой. Третьим оказался Алоиз Земба. Они прослышали, что я лежу в госпитале в Инженерном замке, и Алоиз пришёл ко мне… Собралась наша группа из четырёх человек».

Исаакиевский собор и шпиль Петропавловского собора, покрытые настоящим червонным золотом, специалисты решили замаскировать в тон хмурому ленинградскому небу шаровой краской, которой покрывают военные корабли. Но купола и шпили Адмиралтейства, Инженерного замка, Никольского собора, покрытые сусальным золотом, красить было нельзя – смыть камуфлирующую краску потом было бы невозможно. Их было решено укрыть брезентовым полотнищем.

Маскировка доминант началась с Исаакиевского собора, высота которого 101,5 метра. Его шапка бликовала над всем городом и четко просматривалась отовсюду. «Мы забрались наверх, привязались к перилам, раненые матросы подавали нам вёдра с красками, – рассказывал Михаил Михайлович Бобров. – И вначале покрасили чепчик, купол и крест. Затем буквально за четыре дня покрыли краской и четыре звонницы». Уже через неделю Исаакий слился с серым ленинградским небом. Прицельный артиллерийский обстрел в районе собора прекратился. 

Бригада ленинградских альпинистов приступила к маскировке Адмиралтейства. «Там было посложнее. Работа по маскировке Адмиралтейства была особенно долгой – всё дело в сложной конструкции шпиля, – объяснил Михаил Михайлович, – проникнуть внутрь нельзя. Мы использовали обычное альпинистское снаряжение: поднялись, девочки-военнослужащие сшили нам громадную парусиновую юбку, она весила полтонны, но мы сумели поднять её. Вот тут начался первый обстрел немцами верхолазов. Когда мы закрепили парусину и распустили её, Оля Фирсова поднялась наверх, чтобы стягивать и сшивать парусину, со стороны Дворцовой площади выскочил „Мессершмидт“ и дал по ней пулемётную очередь. Чудом Олю не задело, потом она рассказывала, что видела лицо лётчика».

Петропавловскую крепость прятали от врага уже зимой, по ночам. «В самый мороз, он порой доходил до 43 градусов, приступили к маскировке Петропавловского собора». К этому времени уже пятый раз были сокращены нормы выдачи продовольствия, силы альпинистов, как и всех ленинградцев, были на пределе. Однако они не сдавались: «Мы начали работу с подвешивания блоков, чтобы можно было подниматься самим и поднимать вёдра с краской. Помимо морозов, были сильные ветры. Наверху было трудно работать – при сильных порывах ветра шпиль наклонялся на 80–85 см, а порой и больше, чем на 1 м. Но мы справились с заданием», – рассказывал Михаил Михайлович. Вскоре вражеская авиация потеряла главные ориентиры для бомбёжки города.

После эвакуации из осаждённого города Михаил Михайлович участвовал в военных операциях и готовил бойцов-горнолыжников на перевалах Кавказа. Его команда участвовала в тяжелейшем противостоянии с войсками элитного горнострелкового корпуса «Эдельвейс», где служили лучшие горные егеря из Германии, Италии и Австрии, которыми не без основания гордился Гитлер.

Из пяти альпинистов, которые, рискуя жизнью, помогали сохранить для потомков легендарные петербургские шпили и купола, двое – Александра Ивановна Пригожева и Алоиз Августинович Земба – умерли от голода в блокадном Ленинграде в 1942 году. День Победы встретили трое – Михаил Михайлович Бобров, Михаил Иванович Шестаков, присоединившийся к легендарной четвёрке в 1942 году, и Ольга Афанасьевна Фирсова, которая накануне 1 мая 1945 года под громкое «ура!» освобождала от маскировки шпиль Адмиралтейства.

От цвета яркого, от света

И от весеннего тепла

Опять до самых звёзд воздета

Адмиралтейская игла.

Такие стихотворные строчки ленинградского поэта-фронтовика Михаила Дудина были напечатаны в праздничном первомайском номере газеты «Ленинградская правда» в победном 1945 году.

В 2015 году в Петропавловской крепости в честь героического подвига альпинистов-защитников блокадного Ленинграда был установлен мемориальный барельеф.

https://дворцы-сады-парки.рф/lyudi-i-parki/bobrov-mixail

Михил Бобров о любимом парке газете «дворцы, сады и парки». Л. Калясина 16.05.2013 Санкт — Петербург

Михаил Михайлович Бобров, Почетный гражданин Санкт-Петербурга, во время войны в блокадном Ленинграде в составе группы спортсменов альпинистов маскировал высотные доминанты города. Не один раз поднимался на шпиль Петропавловского собора. Вспоминая свое детство,которое прошло на Петроградской стороне, где он мальчишкой любил ловить карасей и любоваться морскими просторами Финского залива, назвал своим любимым парком Приморский парк Победы. Этот парк  на островах в дельте Невы ленинградцы заложили в честь Великой Победы. Приморский парк для него — это память о годах блокады, память об ушедших из жизни друзьях.

В Академических залах №14 и №15 Михайловского дворца Русского музея начала работу выставка «Окрестности Санкт-Петербурга в гравюрах и литографиях ХIХ века».

В экспозиции представлено около 100 произведений из собрания Русского музея, которые позволят увидеть окрестности Санкт-Петербурга глазами художников ХIХ века. В числе авторов графических листов —Андрей Мартынов, Валериан Лангер, Александр Тон и другие выдающиеся мастера своего времени. Видовая художественная панорама даёт редкую возможность увидеть предместья столицы Российской империи, частично утративших к сегодняшнему дню свой первоначальный вид.

В гравюрах и литографиях также запечатлены важные исторические и культурные события, связанные с петербургскими пригородами: открытие первой русской железной дороги между Санкт-Петербургом и Царским Селом и знаменитые концерты Иоганна Штрауса в Павловске.

Особый раздел выставки посвящён почтовой бумаге, украшенной так называемой «пейзажной виньеткой» с видами пригородов Санкт-Петербурга.

Выставка продлится до 2 ноября 2026 года.

Пресс-служба Русского музея

Ленинградская битва началась фактически уже 22 июня 1941 года: в этот день немцы сбросили магнитные мины в фарватерах на подходе к Ленинграду, в результате затонуло судно „Рухна“ Таллинского пароходства, погибли три человека — это были первые жертвы войны для города. Сама битва началась с 10 июля (Лужский оборонительный рубеж) и завершилась 9 мая 1944 года — окончанием Свирско‑Петрозаводской операции. При этом боевые действия против Финляндии продолжались вплоть до сентября 1944 года.

«О Ленинградской битве можно говорить очень много — в ней немало героических страниц. Я бы хотел отдельно выделить роль флота, которая часто остаётся в тени. Крупных морских сражений в ходе Великой Отечественной войны практически не было, но вклад Балтийского Краснознамённого флота в оборону Ленинграда неоценим. Более 400 кораблей различного класса участвовали в обороне. Важны были оборона Таллина (до 27 августа), островов Моонзунда (до октября) и полуострова Ханко (до декабря): эти операции сыграли огромную роль в подготовке к обороне Ленинграда, рассказывает Рыбаков Сергей Евгеньевич, генеральный директор Государственного музея политической истории России:

Рыбаков Сергей Евгеньевич, генеральный директор Государственного музея политической истории России.Фото. Пресс-служба Государственного музея политической истории России

«Очень правильно, что у нас появился День воинской славы — день окончания Ленинградской битвы. Это было самое продолжительное сражение Великой Отечественной войны, и оно имело огромное стратегическое значение для хода всей войны.

Особую роль сыграла береговая артиллерия флота и огонь кораблей — именно благодаря им держался всю войну Ораниенбаумский плацдарм. Существенный вклад внесла и система ПВО, во многом построенная на зенитной артиллерии кораблей и береговых укреплений флота. Несмотря на серьёзные попытки противника вывести Балтийский флот из строя (в частности, специальную авиационную операцию в апреле 1942 года), немцам это не удалось. Флот стоял до конца и внёс огромный вклад в Победу.

Мы по праву гордимся тем, что в нашей коллекции, посвящённой Великой Отечественной войне и Ленинградской битве, есть личные вещи бессменного командующего Балтийским флотом адмирала Владимира Филипповича Трибуца (он возглавлял флот с 1941 по 1945 год). Родственники адмирала передали в музей его шинель и фуражку — для нас это особенно ценно. Также в экспозиции представлены личные вещи других видных моряков, например кортик Сергея Дмитриевича Солоухина, капитана 1‑го ранга, командира крейсера „Киров“. В коллекции — модель крейсера „Киров“ и модель морской модификации бомбардировщика ДБ‑3. Именно такие самолёты 8 августа взлетели с морского аэродрома на острове Сааремаа и отправились бомбить Берлин.

Всего музей располагает крупной коллекцией — до 10 тысяч экспонатов, связанных с обороной и блокадой Ленинграда. При этом коллекция не ограничивается только этой темой: в ней есть материалы и о других битвах Великой Отечественной войны. Среди экспонатов — многочисленные документы, листовки, свидетельства: по насыщенности материалами коллекция отчасти напоминает архив. Я приглашаю к сотрудничеству историков: нередко они недооценивают роль музея, полагая, что всё можно найти в государственных архивах, но у музеев — своя уникальная ценность, особенно в отражении таких событий, как прорыв блокады Ленинграда. Сейчас в музее идёт реэкспозиция: скоро мы представим посетителям переоборудованные залы, где тема Великой Отечественной войны (в том числе обороны Ленинграда) будет раскрыта особенно полно.

Отдельно хочу остановиться на теме партизанского движения в контексте обороны Ленинграда. Обычно, когда говорят о партизанах, вспоминают Белоруссию или Брянский край, а роль Ленинградской области недооценивают. Важно помнить, что тогда в состав Ленинградской области входили территории современных Псковской и Новгородской областей, и этот регион был одним из важнейших партизанских краёв страны.

27 сентября 1941 года был организован Ленинградский областной штаб партизанского движения — это был первый региональный штаб партизанского движения, созданный в СССР в годы войны. Партизанские отряды формировались не стихийно, а организованно — под руководством партийных работников, сотрудников НКВД и разведчиков. Большую роль в их создании сыграли преподаватели и студенты Института физической культуры имени Лесгафта и других учебных заведений. Уже осенью 1941 года в лесах Ленинградской области действовало до 18 тысяч партизан. К 1943 году сформировались четыре партизанских края, а к началу 1944 года численность партизан достигла 30 тысяч человек. Это были серьёзные соединения: только в Ленинградской области ими было уничтожено до 100 тысяч солдат противника.

В нашем музее хранится множество реликвий, связанных с партизанским движением, — в частности, партизанские знамёна. Особенно хочу выделить одно из них: это знамя, вручённое ленинградским партизанам ленинградскими рабочими в 1944 году в знак благодарности за ту огромную роль, которую партизаны сыграли в приближении Победы».

По комментариям генерального директора Государственного музея политической истории России
Сергея Евгеньевича Рыбакова к 9 августа.

Елена Тепина, пресс-служба Государственного музея политической истории России

Ко Дню физкультурника, который отмечается в России во вторую субботу августа и в 2026 году выпадает на 8 августа, Президентская библиотека опубликовала на своём портале оцифрованные номера раритетного журнала «Сила и здоровье» за 1909–1911 годы.

Дореволюционный российский иллюстрированный журнал всех видов спорта издавался в Санкт-Петербурге. В самом первом номере, вышедшем в декабре 1909 года, авторы отмечают, что «журнал „Сила и здоровье“ является единственным универсальным органом спорта в России для любителей и профессионалов», и обозначают его задачу – «пропаганда идеи разумного физического воспитания народа».

Журнал Сила и здоровье 1911

Интересный факт: сначала журнал выходил раз в месяц, но позже стал двухнедельным, а затем и еженедельным, что можно объяснить высоким интересом публики.

С изданием сотрудничали известные теоретики и практики спорта, такие, например, как основатель российского футбола и олимпийского движения в России, спортивный журналист Георгий Дюперрон.

В журнале публиковались практические разработки опытных тренеров и спортсменов, исследования по медицине и гигиене спорта, давались наставления по «рациональной тренировке», рекомендации по питанию и другая полезная информация.

На страницах издания печатались российская и зарубежная спортивная хроника, исторические очерки, сообщения корреспондентов, фельетоны, рассказы, стихотворения (одним из авторов выступал яркий деятель и поэт Серебряного века Сергей Городецкий), фотографии, карикатуры и шаржи.

На портале Президентской библиотеки в цифровой коллекции «Спорт в России» можно ознакомиться и с другими периодическими изданиями первой половины XX века, посвящёнными спорту: «Библиотека русского спорта» (1911), «Советская физкультура» (1933) и др.

Коллекция «Спорт в России» также включает официальные документы, архивные материалы, исследования, учебную литературу, справочные и изобразительные материалы, отражающие историю развития спорта в нашей стране.

Пресс-служба Президентской библиотеки

«Дворцовая ферма» 2024. Гатчина culture.ru

Гатчина. Дворец

Комплекс «Дворцовая ферма» уникальный хозяйственный комплекс Гатчинского дворца Дома Романовых, созданный по воле Императора Павла I. Время создания: конец XVIII — начало XIX века. Автор проекта: неизвестен. Неотъемлемой частью любого царской или великокняжеской загородной резиденции было хозяйство: огороды, птичники, фермы. В Гатчине в живописном уголке, именуемом “Сильвия”, в конце XVIII века был скотный двор. Дворцовая ферма располагающаяся в парке «Сильвия» на берегу реки Колпанки включала несколько каменных и деревянных построек: «Ферму». «Колодец», «Лелник». «Телятник», бывшие конюшни и жилой дом.

Главное здание комплекса — павильон «Ферма»предназначенный для приема владельцев и их высоких гостей. Со стороны реки центральная двухэтажная часть здания оформлена портиком и перекрыта куполом. Первоначально в помещении «под куполом» находился парадный зал, а в комнатах по обеим сторонам располагались жилые и служебные помещения. После революции 1917 года на территории «Фермы» работал Сльскохозяйственный институт. После Великой Отечественной войны частично постройки Фермы использовались как жилые помещения, а в главном павильоне был устроен Красный Уголок, где читали лекции и проводили патриотические концерты.

Козёл Сэр. Фото предоставлено пресс- службой музея-заповедника «Гатчина»

Любимец публики козёл Сэр. Фото предоставлено пресс- службой музея-заповедника «Гатчина»

Сейчас возрождается историческое значение Дворцовой фермы, где содержатся домашние животные и птицы. Большой достопримечательностью фермы и любимцем публики был козёл Сэр. Он ущел из жизни, прожил на ферме 12 лет, и вся его жизнь была связана с императорской фермой. Сэр был свидетелем начала реставрации, многократного расширения экспозиции животных и других приятных изменений. Именно он встречал посетителей Дворцовой фермы, поскольку его вольер был первым, который видели гости комплекса. Сэр очень любил внимание публики, и всегда охотно играл в мяч с каждым, кто давал ему пас. Будем надеяться, что его последователь будет нести вахту на территории «Фермы» так же ответственно.

Выдающийся живописец, рисовальщик и педагог Аполлинарий Васнецов родился 6 июня 1856 года. Как и его более известный старший брат Виктор, Аполлинарий посвятил своё искусство родной стране. В его картинах – суровые и величавые просторы Русского Севера, могучие реки, бескрайние тёмные леса, старая деревянная Москва с куполами и звонницами храмов. В коллекции Русского музея хранится 37 произведений Аполлинария Васнецова, в числе которых – монументальные пейзажи «Северный край» (1899), «Сибирь» (1894), «Горное озеро на Урале» (1895), а также масштабная работа «Старая Москва. Улица в Китай-городе начала ХVII века» (1900).

Братья-художники Виктор и Аполлинарий Васнецовы происходили из почётной династии православных священников, очень уважаемых в Вятской губернии. Их отец Михаил Васильевич был человеком хорошо образованным: знал несколько языков, интересовался астрономией, естествознанием, собирал различные книги.  В семье было шестеро сыновей. И Аполлинарий, и Виктор учились в Вятской духовной семинарии, но в дальнейшем выбрали иной путь.

Несмотря на схожесть интересов и талантов, судьба Аполлинария складывалась несколько более драматично, чем жизнь Виктора Васнецова.  Отец благословил старшего сына на учёбу в Императорской Академии художеств. Младшего, Аполлинария, благословить не успел: в 13 лет мальчик остался круглым сиротой. Виктор, бывший на тот момент молодым студентом, взял на себя заботу о брате, а затем стал и его первым наставником в живописи.

В 1872 году Аполлинарий Васнецов отправился на учёбу в Санкт-Петербург. Погружение в столичную культурную среду, участие в обсуждениях и собраниях наполнило внутренний мир юноши новыми идеями. В итоге популярное в то время движение народничества отвлекло сына священника, мечтавшего о самом высоком и благородном предназначении, от идеи посвятить себя искусству.  Вместо поступления в Академию художеств Аполлинарий на несколько лет вернулся в Вятскую губернию и решил стать народным учителем. Систематического художественного образования он так и не получил, но, тем не менее, позднее стал академиком живописи, профессором Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Его первые заметные успехи на художественном поприще относятся к началу 1880-х годов. К тому времени он вновь покинул Вятскую губернию и приехал в Москву к старшему брату Виктору Васнецову, стал представлять свои картины на выставках передвижников, участвовать в жизни абрамцевского художественного кружка. Другие члены кружка, великие художники Василий Поленов и Илья Репин стали его учителями.

Если Виктор Васнецов прославился историческими и сказочными сюжетами, то талант Аполлинария Васнецова ярко раскрылся в области пейзажа. В полотнах художника 1880-х–1890-х годов – русская природа во всём её величии, сложности, противоречивости и эпичности. В собрании Русского музея находятся выдающиеся произведения «Сибирь» (1894), «Горное озеро на Урале» (1895) и «Северный край» (1898-1899). Игорь Грабарь называл Аполлинария Васнецова «певцом сумерек, надвигающейся ночи, тайги и тайн сибирских степей» и добавлял, что «после А. Куинджи, он является, пожалуй, единственным художником, попробовавшим подойти к пейзажу несколько с иной стороны, чем это практиковалось до сих пор». В произведениях художника заметна романтическая трактовка образов природы.   Помимо наиболее известных и масштабных картин, посвящённых отечественной природе, в коллекции Русского музея находятся работы сравнительно небольшого формата, такие как «Финляндия. На взморье» (1881), «Дубки. Абрамцево» (1883), а также рисунки.

Аполлинарий Васнецов большую часть жизни прожил в Москве, с 1901 по 1918 год преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, с 1900-го года имел звание академика. В 1903 году он стал учредителем московского объединения «36-ти художников», которое переросло со временем в масштабную группу «Союз русских художников». Москва завораживала мастера русским средневековьем, открывавшемся в её архитектурных образах. Как разносторонне одарённая личность, Аполлинарий интересовался историей, архитектурой, археологией. В 1900-х годах он создал серию картин, посвящённых средневековой Москве. Масштабное полотно «Старая Москва. Улица в Китай-городе начала ХVII века», ряд рисунков и акварелей, а также серия автолитографий 1922 года на тему прошлого первопрестольного града находятся в коллекции Русского музея. Аполлинарий не просто погружался в исторические материалы и книги, чтобы написать достоверно свои работы, но и сам активно зарисовывал, обмерял, изучал исторические московские постройки, работал с Обществом по обследованию и реставрации памятников искусства.

После революции жизнь художника изменилась. Среди бурь и радикальных перемен во всех сферах жизни он вынужден был покинуть ведущие позиции, но остался верным хранителем русской старины. Аполлинарий Васнецов потерял пост в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, начал преподавать в Московском техникуме кустарной промышленности. Желание среди потрясений сохранить памятники прошлого вдохновило его заняться деятельностью по охране культурных ценностей. Мастер протестовал против сноса храмов и церквей, особенно его взволновали известия о сносе Храма Христа Спасителя, о чём он сразу написал в газету. С 1918 года он возглавил Комиссию по изучению старой Москвы и стал проводить археологические исследования. В собрании Русского музея находится картина «Новодевичий монастырь. Башни» (1926), относящаяся к этому периоду. Если раньше Аполлинарий любовно писал природную стихию, то в этой картине даже природа отступает перед величием «древности», перед величием истории.

Умер Аполлинарий Васнецов в 1933 году, был похоронен на Введенском кладбище рядом со старшим братом. В постоянной экспозиции Михайловского дворца Русского музея представлено масштабное полотно «Северный край» – одно из главных произведений художника. Другие произведения коллекции можно увидеть на выставках в разных городах и регионах России. Картины мастера, посвящённые старой Москве, недавно участвовали в беспрецедентном проекте «Образ Москвы в русском искусстве из коллекции Государственного Русского музея», организованном в павильоне ВДНХ в Москве ко дню рождения столицы.

Пресс-служба ГРМ

223 года назад, 7 августа (26 июля по старому стилю) 1803 года парусные шлюпы «Надежда» и «Нева» под командованием Ивана Крузенштерна и Юрия Лисянского покинули кронштадтский рейд – началось первое русское кругосветное плавание.

Проект кругосветного путешествия – Крузенштерн назвал его «Начертание» – был составлен еще в 1799 году. Он неоднократно подавался мореплавателем в различные ведомства, но каждый раз отклонялся. Дело получило ход только в начале правления императора Александра I. В августе 1802 года Иван Фёдорович Крузенштерн был назначен начальником первой отечественной кругосветной экспедиции, которая должна была доставить грузы в русские владения в Северной Америке и на Камчатку, установить торговые отношения с Японией и Китаем, а также исследовать тропическую часть Тихого океана близ русских владений. Подробные требования, маршруты и задачи мореплавателей описаны в рукописном документе 1803 года «Инструкция Главного правления Российско-Американской компании начальнику первой русской кругосветной экспедиции капитан-лейтенанту И. Ф. Крузенштерну», доступном на портале Президентской библиотеки.

Во время плавания Крузенштерн нанёс на карту восточный берег Сахалина от залива Анива до мыса Терпения; описал южные берега Камчатки, провёл гидрологические измерения; сделал описания быта, нравов обитателей Сахалина и Камчатки; собрал и систематически изложил сведения о торговле Японии и Китая. В августе 1806 года экспедиция возвратилась в Кронштадт, пробыв в плавании три года и двенадцать дней.

Итог этого похода был значителен: российские моряки выполнили сразу несколько важнейших не только для страны, но и для всего мира задач. Среди них – обширнейшие океанографические, естественно-научные, этнографические, лингвистические исследования, до сих пор являющиеся источником важной информации для учёных. Также первый опыт проведения дальнего морского плавания открыл череду русских кругосветных путешествий первой половины XIX века.

Материалы о кругосветной экспедиции под общим руководством Крузенштерна можно найти на портале Президентской библиотеки в специальном разделе масштабной коллекции «Русские кругосветные путешествия первой половины XIX века». Это и уникальные документы по проведению экспедиции, и труды её участников, и исследования (как более ранние, так и современные).

Особый интерес представляет подробный отчёт И. Ф. Крузенштерна «Путешествие вокруг света в 1803, 4, 5 и 1806 годах на кораблях „Надежда“ и „Нева“» (1809), а также издания, рассказывающие о вкладе Крузенштерна в историю отечественного мореплавания.

В книге капитана в отставке, писателя Владимира Ергера «Верь в надежду» (2012) живо и эмоционально представлен обзор перипетий, связанных с подготовкой к путешествию, сложных организационных вопросов, итогов и результатов экспедиции, её значения для России.

Альбом «Вокруг света с Крузенштерном» (2005), составленный и переданный библиотеке потомком знаменитого мореплавателя Алексеем Крузенштерном, представляет собой иллюстрированную хронику событий первой российской кругосветки. В альбом вошли изданные в начале XIX века гравюры, а также никогда не публиковавшиеся ранее рисунки из различных архивов, «прокомментированные» фрагментами из дневников участников экспедиции. Алексей Крузенштерн также является одним из авторов книги «Русские кругосветные путешествия. От Крузенштерна до „Седова“» (2014). Повествование предваряет эпиграф Ивана Фёдоровича Крузенштерна: «Просвещённый не может иметь сложностей в усугублении блага и славы нации». Ниже расположена надпись на латыни «Navigare necesse est», что значит «плыть необходимо» – древнеримское изречение о важности идти вперёд, мужественно преодолевая трудности, о верности долгу.

Также на портале Президентской библиотеки представлены издания из личной библиотеки И. Ф. Крузенштерна, которые были оцифрованы в рамках сотрудничества с Центральной военно-морской библиотекой. Мореплаватель начал собирать свою библиотеку в 1794 году во время волонтёрской службы в английском флоте и первых плаваний в Америку и Ост-Индию. Крузенштерн покупал книги не только в Лондоне, Копенгагене и Филадельфии, но и на Бермудских островах, и в Малакке. Готовясь к кругосветной экспедиции, он приобретал издания по навигации и описания путешествий своих английских и французских предшественников, а также морские и географические карты. На портале Президентской библиотеки можно ознакомиться с такими книгами из личной библиотеки Крузенштерна, как «Путешествия по внутренним областям Африки: предпринятые в 1795, 1796 и 1797 годах, с сообщением о следующей миссии в этой стране в 1805 году» (1816); «Элементарная грамматика греческого языка» (1859), иллюстрированное издание 1818 года, в котором представлено описание аборигенов островов Тонга, и многими другими.

Пресс-служба Президентской библиотеки

Е.П. Вишняков. Песчаная дорога в сосновом лесу. Портрет Ивана Шишкина. 1889.

В ноябре 2026 года Государственная Третьяковская галерея представит выставку пейзажной фотографии, которая объединит около 130 произведений более 30 авторов. Многие из работ будут демонстрироваться впервые.

Хронологические рамки экспозиции охватят период с конца XIX века до наших дней. Помимо произведений из собрания Галереи, зрители увидят работы победителей конкурса мобильной фотографии HUAWEI XMAGE – проекта, который призван объединить современных любителей и профессионалов фотографии, в том числе пейзажной.

Выставка проследит эволюцию фотографического интереса к русской природе – от первых опытов, ориентированных на традиции живописи, до современных художественных практик.

Н.В. Полисский. Башня. 2000

Проект продемонстрирует, как фотография постепенно выработала собственный художественный язык и стала самостоятельным способом осмысления пейзажа. Отдельное место в экспозиции займет фотография как средство фиксации художественных практик.

Ф. Инфанте Арана. Артефакт. Из цикла Выстраивание знака или Вывернутая перспектива.-1984–1986.

Объединив произведения разных эпох и художественных направлений, выставка объяснит, что фотография на протяжении всей своей истории развивалась как в русле документального освоения реальности, так и как самостоятельное художественное высказывание.

Именно это многообразие подходов к изображению природы и возможностей фотографического искусства раскроет проект «Природа фотографии».

Отдел по связям с общественностью
Третьяковской галереи

Морской клуб «Юнга» Дворца творчества юных отправился на плавательную практику   gov.spb.ru

С Речного вокзала Петербурга на плавательную практику отправились воспитанники Морского клуба «Юнга» Санкт-Петербургского городского Дворца творчества юных. Ребята в возрасте от 13 до 17 лет за десять дней пройдут на теплоходе «Ленин» по маршруту: Петербург — Валаам — Хийденсельга — Петрозаводск — Кижи — Вытегра — Петербург.

Морской клуб «Юнга» Дворца творчества юных отправился на плавательную практику  sanktpeterburg.bezformata.com

«Все возможности — детям  — один из десяти приоритетов развития Петербурга. Плавательная практика юнг становится для ребят путёвкой в профессию в вузах и колледжах морской столицы России. В нашем городе, который всегда был и остаётся форпостом российского флота, центром вузовского и среднего морского образования страны, мы обязаны создавать все условия для обучения юных горожан морскому делу. Мы постоянно расширяем эту работу, чтобы укреплять кадровый потенциал отечественного флота. А морской клуб „Юнга“ городского Дворца творчества юных — одна из уникальных площадок, где воспитывается новое поколение моряков, которое продолжит славные традиции российского мореплавания»,— отметил Александр Беглов.

Плавательная практика на теплоходе «Ленин» проводится пятый год подряд. За это время она стала важной частью учебного процесса. Юнги, успешно сдавшие зачёты и прошедшие шлюпочную практику в Загородном центре детско-юношеского творчества «Зеркальный», закрепляют полученные знания и осваивают новые грани профессии. Это мастерство лоции и навигации, действия штурманского состава во время несения вахты. Юнги смогут побывать на ходовом мостике, увидеть приборы и устройства управления теплоходом — всё то, что невозможно освоить в классе, но что составляет суть профессии моряка.

Ребята также участвуют в хозяйственных работах экипажа по поддержанию чистоты и порядка на судне. На всём протяжении маршрута для них запланированы пешеходные экскурсии и посещение памятников культуры — на Валааме, в Петрозаводске, Кижах и Вытегре.

Управление информации — пресс-служба администрации губернатора Санкт — Петербурга