ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

В Военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи с 28 августа открыта новая экспозиция открытого хранения.

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи знаменит не только уникальностью предметов, представленных в залах, но и одной из самых масштабных экспозиций вооружения и военной техники под открытым небом в России и в мире.

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи

До недавнего времени посетителям была доступна только экспозиция, расположенная во внутреннем дворе музея (Внешняя экспозиция №1), а накануне своего Дня рождения музей открывает для посещения еще одну экспозицию, которая расположена за зданием музея вдоль Кронверкского протока.

На территории Кронверка (Внешняя экспозиция № 2) размещено около 200 отечественных и иностранных образцов орудий и военной техники,  ракетного вооружения,  инженерной техники и техники связи, самый ранний из которых датируется XVI веком, а самый поздний был доставлен из зоны проведения СВО в качестве разбитого трофея.

29 августа Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи отметит свой 323-й  день рождения.  В честь праздника музей приглашает журналистов на пресс-тур по открывающейся внешней экспозиции.

Собравшиеся увидят «Чугунный арсенал», где собраны уникальные пушки разных эпох, изготовленные из чугуна в разных странах мира и легендарные орудия Великой Отечественной войны.

Здесь же представлен ряд образцов советской артиллерии, в том числе некоторые опытные орудия, которые не пошли в серийное производство.

Помимо артиллерийских орудий на экспозиции размещены зенитные и противокорабельные ракетные комплексы.

Большой интерес вызывает комплекс инженерной техники. Здесь можно увидеть технику для добычи и очистки воды, путепрокладчик, траншейную и котлованную машину, минный заградитель и миноискатель, установку разминирования («Змей Горыныч»), ряд машин понтонно-мостового парка.

Ещё один род войск, представленный на экспозиции – связь. Посетители смогут увидеть различные командно-штабные машины, подвижные радиостанции и т.д.

Для посетителей территория за зданием Артиллерийского музея может стать просто приятным местом прогулки, откуда открывается прекрасный вид на Александровский парк, пешеходную зону «Путь Петра», «Мини-город» с уменьшенными копиями главных достопримечательностей Санкт-Петербурга и сам Кронверкский проток.

Возможность посетить эту часть внешней экспозиции – это еще и уникальный шанс открыть для себя памятное место петровского Санкт-Петербурга.

Кронверк (в переводе с немецкого — «укрепление в виде короны») был построен в 1705–1708 гг. как вспомогательное деревоземляное укрепление Санкт-Петербургской (Петропавловской) крепости со стороны суши. К сожалению, историческая судьба Кронверка гораздо менее известна, чем история создания и развития самой крепости.

Тем не менее, фортификационная история этого сооружения связана с именами Петра Великого, генерал-фельдцейхмейстеров графа Б.-Х. Миниха, принца Людвига Гессен-Гомбургского и графа П.И.  Шувалова, инженера генерал-майора А.П. Ганнибала и многих других выдающихся военных и государственных деятелей.

До середины XIX века здесь в разное время размещались Артиллерийский парк, судостроительное и мореплавательное училище, военно-сиротские отделения артиллерийского госпиталя и даже городской «водяной курорт — заведение минеральных вод».

В 1848 г. в связи с волной прокатившихся по Европе революций было принято решение о строительстве каменного Кронверка. Вместе с другими мерами по предотвращению распространения «революционной заразы» должны были способствовать крепости, возведенные в разных городах России, и в первую очередь в столице Российской империи – Санкт-Петербурге.

18 марта 1849 г. Николай I утвердил проект каменного двухэтажного арсенала в Кронверке.  В конце 1853 г. император посетил строительство и остался доволен величественным видом строящейся крепости. Строительство арсенала завершилось в ноябре 1860 г.  В декабре новое здание посетил император Александр II с великими князьями Николаем Николаевичем и Михаилом Николаевичем и приказал передать его Главному артиллерийскому управлению.

В 1865 г. вокруг двора арсенала для перемещения пушек и другого вооружения был устроен железнодорожный путь (его фрагменты сохранились до настоящего времени).

С 2000 г. на территории Кронверка ведутся археологические исследования. Во время раскопок были обнаружены остатки землянок и братские погребения первых строителей и защитников Санкт-Петербурга. В нижних слоях, на территории, называвшейся в XV–XVI вв. Фоминым островом, располагалось несколько крупных селений новгородского и московского периодов развития Приневья. В XVII в., в шведский период, на острове размещались крупные дворянские усадьбы (мызы), а также несколько хуторов. Археологические раскопки последних лет позволяют говорить о реальной многовековой истории этой местности, начиная не только с Ниена и Ниеншанца, но с более раннего дошведского периода.

По окончании пресс-тура можно присоединиться к праздничным мероприятиям по случаю 323-летия Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи, старт которым даст выстрел из старинного орудия!  Гостей будут встречать реконструкторы в исторических костюмах, на территории музея будет играть военный оркестр.  В этот день также состоится презентация новых поступлений. Юных посетителей ждет обновленная интерактивная зона.

Пресс-секретарь Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи

Наталья Ефимова

Премьера криминально-авантюрного сериала «Крот Баюн» на Пятом канале стала одним из главных телевизионных событий минувшего воскресенья. Весь восьмисерийный сериал вышел в эфир 23 августа и привлёк внимание почти 10 миллионов зрителей в аудитории старше четырёх лет.

«Крот Баюн» уверенно завоевал молодую аудиторию. Премьерные серии фильма заняли 1-е место с долей 11,3% в аудитории «Все 18–29» в воскресном дневном прайме с 14:18 до 21:36. Среди женщин «18–54» проект также вошел в число лидеров и занял 2-е место с долей 7,3%. Третье место проекту обеспечила аудитория старше 18 лет. Доля составила 6,5%.

В центре истории – Дмитрий Барков по прозвищу Баюн, талантливый мошенник, который виртуозно обманывает состоятельных и не честных бизнесменов, а полученные деньги направляет в приюты для животных и детские больницы. Его принцип прост: «Это не мимолётный порыв, а пожизненный тест на человечность».

Последнюю аферу Баюна раскрывает полковник Рубин – друг его погибшего отца, офицера полиции. Перед героем встаёт выбор: тюрьма или сотрудничество с полицией. Так вчерашний мошенник становится внештатным консультантом отдела специальных расследований. Без формы и оружия, зато с уникальным криминальным опытом, нестандартным мышлением и привычкой действовать исключительно по собственным правилам.

Егор Шмыга, исполнитель главной роли в сериале «Крот Баюн»:

– Эта роль – огромное счастье и подарок любому артисту. Это возможность в каждой серии примерять новый образ. Для моего героя нет границ. Есть хорошо или плохо. И только в его субъективном понимании он исповедует этот принцип, чтобы помочь тому, кто нуждается в поддержке. Баюн целеустремлённый, у него большое сердце, он за правду и справедливость. И он за то, чтобы любовь к правде и справедливости была у людей на первом месте, а потом уже любовь к каким-то благам.

Успешная премьера «Крота Баюна» показала, как классический детектив можно раскрыть с неожиданного ракурса. Здесь мошенник становится союзником полиции, а каждое расследование – в игру на опережение. Сочетание юмора, авантюризма и детективной интриги привлекли широкую аудиторию, а также обеспечили высокий интерес молодых зрителей и сделали сериал «Крот Баюн» одним из заметных проектов воскресного эфира.

Еще раз посмотреть приключения Дмитрия Баркова можно будет в эфире Пятого канала в субботу, 5 сентября, сразу после программы «Светская хроника». Кроме того, сериал доступен на интернет-площадках, в том числе в онлайн-кинотеатрах Wink и «Иви».

Материал подготовлен пресс-службой Пятого канала

Москва — Ленинград: нечто отличное.
Фестиваль о неформальной культуре 70-х двух столиц
29–30 августа 2026

29 и 30 августа в Новой Голландии пройдёт Фестиваль о неформальной культуре 70-х «Москва — Ленинград: нечто отличное». Дом творчества Переделкино, Новая Голландия и фестиваль Сергея Довлатова и его времени «День Д» переместятся во времена квартирников, поездок за город, спонтанных поэтических вечеров, закрытых концертов и книжных толкучек.

На фестивале встретятся художники, писатели, музыканты, историки, журналисты и культурные эксперты, чтобы поговорить о пути неофициальных культур двух столиц и их влиянии на современность. В насыщенной программе фестиваля — разговоры и лекции, обсуждения, концерты Владимира Волкова, Андрея Кондакова, Владимира Мартынова, мастер-классы по причёскам и книжный «развал».

В 70-е годы ХХ века можно говорить о двух культурах в СССР — безусловно связанных, но развивавшихся раздельно. После эйфории и единения оттепели наступает совсем другое время. Поэты 70-х уже не надеются быть изданными миллионными тиражами, художники не мечтают о крупных выставках в знаменитых музеях, музыканты не претендуют на огромные залы.

Вне официальной массовой советской культуры происходят иные процессы, культура локализуется и начинает жить отдельной, но очень интересной жизнью. Там организуют выставки концептуалистов в квартирах, пишут важнейшие для будущего книги («Школа для дураков» Саши Соколова и «Москва — Петушки» Венедикта Ерофеева), ищут на подпольных рынках пластинки, шьют джинсы и издают журналы. Неформальная культура не несет антисоветских идей, она существует параллельно, закрытыми мирами. Именно поэтому у двух столиц, несмотря на постоянный обмен, творческая жизнь складывается по-разному.

Подробная программа:

29 августа: https://www.newhollandsp.ru/events/education/something-different-1/

30 августа: https://www.newhollandsp.ru/events/education/something-different-2/

Нечто литературное

Юрий Сапрыкин и Ирина Прохорова поговорят о книге «Лето в Бадене» и литературе 70-х, о Ленинграде и Москве, об истории и идентичности. Сергей Стратановский и Михаил Шейнкер поговорят о поэтических контактах между двумя городами. Елена Грачёва расскажет об истории поэзии в ленинградском самиздате.

Нечто музыкальное

Юрий Метелкин, создатель проекта «Старое радио», расскажет о музыкальной ночной жизни — от триумфа «Синей птицы» до закрытых концертов в ресторанах.  Какими путями западная музыка попадала в Ленинград и как ее меняла, какую роль в этом играл Рок-клуб, где добывали пластинки и как этому помогали клубы любителей звукозаписи, что давала работа в фирме «Мелодия» — будут обсуждать Александр Сенин и Всеволод Гаккель. Композитор Владимир Мартынов исполнит своё сочинение «Стена-Сообщение», а Владимир Волков и Андрей Кондаков создадут ощущение свободного полета джазовой импровизации.

Нечто иное

С Дарьей Димке обсудим коммунитарные практики в образовании детей в СССР после оттепели. А Сергей Канунников обратит наше внимание на то, что в 70-е годы появляется советское privacy: в Москве — о том, как люди уходят в частную жизнь, а в Петербурге продолжит тему частного — про традицию и великую борьбу за гараж.  О Невском проспекте глазами фарцовщиков и о том, как «получить долю с Барклая де Толли», поговорит Евгений Вышенков.

Галина Зеленина расскажет о советском еврействе: через взгляд интуристов на него в Москве и Ленинграде и через слова и вещи, которые стали символами отказников.

Лев Лурье, Яков Гордин, Татьяна Никольская и Валерий Шубинский за круглым столом поговорят не только о Сергее Довлатове, но о многих представителях неофициальной культуры, окружавших писателя.

Букинистический магазин «Академия» будет торговать книгами в духе знаменитых книжных толкучек 70-х. Можно будет купить «дефицитные» книги, которые «доставали» в советское время. Фотограф-художник Юрий Молодковец сфотографирует желающих в пиджаке Довлатова, а проект «Игровата» привезёт советские игровые автоматы.

8 сентября, в День памяти жертв блокады Ленинграда, в Большом зале филармонии впервые в Петербурге прозвучит «Реквием Незабытых» современного композитора Валерия Воронова. Петербургской премьерой продирижирует Юрий Башмет – всемирно известный музыкант, по заказу которого и было создано сочинение; первое исполнение «Реквиема» состоялось в 2025 году в Москве.

Филармония, в зале которой все военные годы — за исключением месяцев первой, самой страшной блокадной зимы — звучала музыка, чтит память о трагических страницах великой истории Ленинграда – Петербурга. Концерт в День памяти жертв блокады — единственный, который Филармония проводит в Большом зале до официального открытия концертного сезона.

Стихотворные тексты Константина Симонова, Бориса Пастернака, Расула Гамзатова, Юрия Левитанского — неотъемлемая часть монументального «Реквиема Незабытых» — прозвучат 8 сентября в исполнении выдающейся актрисы Светланы Крючковой. На сцене в этот вечер – уникальный, созданный по инициативе Юрия Башмета Всероссийский юношеский симфонический оркестр, объединяющий молодых музыкантов из разных городов страны: в Большом зале коллектив впервые выступит в новом, восьмом, составе, сформированном в 2026 году в ходе большого национального отбора. Среди исполнителей также: один из старейших и крупнейших хоровых российских коллективов – Государственная академическая капелла России имени А.А. Юрлова, баритон Николай Землянских, бас Данил Князев.

«Для меня человеческая память и уважение к своей истории, к своим корням, к своей стране — одно из самых ценных и важных человеческих качеств. Когда мы задумали создать с Валерой Вороновым это произведение, для меня очень важно было понимание, что есть безымянные герои, их большинство, но все они незабытые. Порой они в памяти только самых близких людей. Но пока память жива, мы сами остаёмся людьми», — говорит народный артист России Юрий Башмет.

«Тема памяти — одна из самых важных. Это форма жизни, продолжающаяся в нас. Возможно, это и есть вера в жизнь. Когда я писал это сочинение, используя стихи людей, прошедших и переживших войну, я как будто погружался в их память, в то, что невозможно забыть. Их стихи стали сердцем этого сочинения. “Реквием Незабытых” — моё посвящение людям, судьбы которых навсегда изменены Великой Отечественной войной», — отмечает Валерий Воронов.

Всероссийский юношеский симфонический оркестр (ВЮСО)

объединяет лучших молодых музыкантов в возрасте от 10 до 22 лет из разных городов России. Идея создания коллектива принадлежит Юрию Башмету, она реализована Дмитрием Гринченко в 2012 году. Оркестр сформирован на основе уникального конкурса, масштаб которого помог выявить музыкально одаренных детей на территории всей Российской Федерации. Отборочные туры проходят во всех федеральных округах с периодичностью раз в два года, в прослушиваниях принимают участие как студенты высших учебных заведений, так и ученики детских музыкальных школ, школ искусств и музыкальных училищ. За 14 лет существования коллектив дал концерты в 19 регионах России и 16 странах мира, принял участие в церемонии закрытия XXII Зимних Олимпийских игр в Сочи и Церемонии открытия Чемпионата мира по футболу в России. Всероссийский юношеский симфонический оркестр – постоянный участник крупнейших российских творческих проектов.

Официальный сайт Петербургской филармонии.

225 лет назад, 27 августа (8 сентября по новому стилю) 1801 года, в Санкт-Петербурге состоялось торжественное событие – заложен первый камень в основание Казанского собора. Проект строительства собора был утверждён Павлом I в ноябре 1800 года. Однако в марте 1801 года император был убит, и первый камень в основание Казанского собора заложил его сын Александр I, который отнёсся в закладке как к первому важнейшему событию своего царствования. Интересный факт приводится в статье архимандрита Августина (Никитина), напечатанной в журнале «Христианское чтение» (2011, № 6 (41)), ознакомиться с которым можно в электронных читальных залах Президентской библиотеки: во время церемонии закладки Казанского собора «использовались серебряные лопатки и молотки, служившие уже при закладке Михайловского замка при Павле I – на них лишь переделали императорские инициалы». Спустя две недели, когда новый император отправился в Москву на коронацию, строительство храма шло полным ходом.

Крупнейший и самый известный собор Санкт-Петербурга возводили в течение 10 лет, но истинная его история насчитывает почти столетие. С середины 30-х годов XVII века на том месте, где сейчас находится сквер перед Казанским собором, располагалась церковь Рождества Богородицы. Этот храм вблизи Невского проспекта часто называли Казанским, так как в нём хранилась одна из главных святынь – чудотворная икона Казанской Божией Матери, привезённая из Москвы ещё в 1710 году по приказанию Петра I. Здесь отмечались многие победы русской армии, здесь после дворцового переворота 1762 года Сенат и Синод присягнули на верность Екатерине II, а в 1773 году в храме венчались будущий император Павел I и его первая супруга Наталья Алексеевна.

В 1781 году, путешествуя по Европе под именем графа Северного Павел Петрович, потрясённый величием собора Святого Петра в Риме, пожелал, чтобы «архиепископ Московский в таковой церкви в Москве служил». Вступив на престол, император не оставил идею строительства храма, подобного римскому, но возвести его он решил не в Москве, а в Санкт-Петербурге, «граде Святого Петра». Однако в столице уже был храм во имя святого апостола Петра, и новый было решено посвятить Пресвятой Богородице, превратив небольшую Казанскую церковь в огромный собор, который мог бы соперничать с главным храмом католического мира.

В 1799 году был объявлен конкурс на проект храма, в котором участвовали лучшие архитекторы того времени – Чарльз Камерон, Жан Тома де Томон, Пьетро Гонзаго, Джакомо Кваренги и другие. Однако совершенно неожиданно для всех Павел I утвердил проект малоизвестного Андрея Воронихина, бывшего крепостного графа Александра Строганова – президента Академии художеств. Удивительные подробности о жизни Андрея Воронихина приводятся в книге Александра Яцимирского «Русские самородки в жизнеописаниях и изображениях» (1910), представленной на портале Президентской библиотеки.

22 ноября 1800 года вышел императорский приказ, в котором говорилось: «Для построения Казанской церкви, по конфирмованному Нами плану, повелеваем… производить строение архитектору Воронихину». «Проникнувшись величием порученной ему задачи, – пишет Александр Яцимирский, – Воронихин вложил всё своё дарование в исполнение этой работы, и составленный им план явился в полном смысле слова художественным произведением». Ознакомиться с чертежами и рисунками Казанского собора, выполненными Андреем Воронихиным и снабжёнными его пометками, вы можете на портале Президентской библиотеки в издании «Чертежи А. Н. Воронихина: коллекция Музея архитектуры» (1938).

Мечтой Андрея Воронихина было возведение храма силами исключительно российских мастеров и только из российских материалов. И его желание сбылось. По словам современников, приведённым в книге Александра Яцимирского, «как самый собор был сооружён по плану и под наблюдением русского художника-самородка, так и материал для его сооружения был взят из недр русской земли, обработан русскими мастерами, на русских казённых заводах». В строительстве не участвовал ни один иностранец, а основным материалом был пудостский камень, добывавшийся недалеко от Гатчины и имевший сходство с итальянским камнем травертино, которым облицованы стены собора Святого Петра в Риме. Из него выполнены наружные стены храма, колонны, капители и барельефы. Цоколь создан из крупных монолитов серого сердобольского (сортавальского) гранита. Пол внутри здания облицован серым рускеальским мрамором из-под Сортавалы и розовым белогорским мрамором из-под Кондопоги в Карелии. В отделке храма также использовались отечественные материалы: олонецкий мрамор, чёрный шунгитовый сланец, малиновый шокшинский кварцит из Карелии, рижский известняк, эстонские доломиты, алтайские порфиры и другие породы исключительно отечественного происхождения. Недаром Казанский собор называют музеем российского природного камня.

Интересна история возведения внутренних колонн собора. В 1801 году Андрей Воронихин во время свадебного путешествия отправился с молодой женой на Карельский перешеек. Посетив карьеры, где добывался гранит, архитектор пришёл к выводу, что именно этот материал более всего подходит для изготовления внутренних колонн строящегося собора. Вскоре близ Выборга начались масштабные работы по ломке гранита, на которых задействовали крестьян из Ярославской, Вологодской и других близлежащих губерний. Этот процесс требовал много времени, опыта и сноровки; не менее сложной была доставка колонн в Петербург и их дальнейшая обработка, которой руководил гениальный российский каменщик-самородок Самсон Суханов.

«Иностранцев изумляли русские рабочие, строившие Казанский собор, – писал очеркист Георгий Северцев в статье «Санкт-Петербург в начале XIX века», опубликованной в 1903 году в  журнале «Исторический вестник». – Им, этим простым мужикам в рваных полушубках, не нужно было прибегать к различным измерительным инструментам; пытливо взглянув на указанный им план или модель, они точно и изящно их копировали. Глазомер этих людей чрезвычайно точен. С окончанием постройки собора торопились; несмотря на зимнее время и 13–15 градусов мороза, работы продолжались даже ночью. Крепко зажав кольцо фонаря зубами, эти изумительные работники, забравшись наверх лесов, старательно исполняли своё дело. Способность даже простых русских в технике изящных искусств поразительна».

И снаружи, и внутри Казанский собор декорирован скульптурой и барельефами, также выполненными отечественными мастерами – Степаном Пименовым, Иваном Мартосом, Василием Демут-Малиновским, над рельефами интерьера и фасадов работали Фёдор Гордеев, Яков Рашетт, Иван Прокофьев. Стены украшали росписями известные живописцы – Карл Брюллов, Федор Бруни, Василий Шебуев, Владимир Боровиковский и другие.

15 сентября (27 сентября по новому стилю) 1811 года, в десятую годовщину со дня коронации Александра I, митрополит Новгородский и Санкт-Петербургский Амвросий торжественно освятил Казанский собор. Величественный собор унаследовал и чудотворную икону, и роль придворного храма. Здесь венчались члены царской семьи, служили благодарственные молебны после неудачных покушений на Александра II, праздновали 300-летие дома Романовых.

Собору было суждено стать и пантеоном славы русского оружия – здесь был похоронен фельдмаршал Михаил Илларионович Кутузов, а также помещены трофеи Отечественной войны и заграничных походов 1813–1815 годов. На площади перед Казанским собором в 1837 году были установлены памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю де Толли. В 1932 году собор был закрыт, а в его здании разместили Музей истории религии и атеизма. Богослужения возобновились 25 мая 1991 года в левом приделе, в 1992 – освящён главный придел. 30 апреля 1994 года на купол храма был поднят крест. В 1998 году Казанский собор был освящён вновь, 31 декабря 2000 года ему присвоили статус кафедрального собора, главного храма Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви.

Узнать больше об одном из крупнейших и самых известных соборов Санкт-Петербурга можно в разделе «День в истории», а также из материалов, размещённых в фонде Президентской библиотеки. Это «Полное собрание постановлений и распоряжений. 6 ноября 1796 г. – 11 марта 1801 г.», работа Андрея Аплаксина «Исторические исследования о соборе и его описание» (1911), книги «Путешествие в Петербург аббата Жоржеля в царствование императора Павла I» (1913), «Русские самородки в жизнеописаниях и изображениях» (1910) и другие. В специальной подборке представлены изображения, запечатлевшие Казанский собор в разные годы.

Пресс-служба

Президентской библиотеки

Совместный проект двух федеральных музеев — Музея-заповедника «Архангельское» и Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва.

Выставка  открыта с  28 августа  в Колоннаде и посвящена одной из самых ярких страниц в истории «Архангельского» — трём легендарным экспозициям древнерусского искусства 1972–1976 годов, в которых участвовала коллекция икон выдающегося собирателя Георгия Дионисовича Костаки.

Спустя полвека шедевры возвращаются в «Архангельское». Настоящая выставка — своеобразная реконструкция тех экспозиций и «повторный визит» памятников на историческую площадку.

Ключевые экспонаты (всего 16 икон и 3 предмета церковного шитья):

— икона «Чудо великомученика Георгия о змие» последней четверти XV — начала XVI века — самая ранняя на выставке;

— редкие иконографические изображения Богоматери XVI–XVII веков;

— редчайший комплект лицевого шитья ярославских мастериц конца XVII века.

Экспозицию дополняют документы научного архива «Архангельского» и Третьяковской галереи, фотографии Игоря Пальмина из знаменитой квартиры Костаки на проспекте Вернадского (середина 1970-х) и фрагменты любительских киносъёмок, воссоздающие историю бытования этого собрания.

Пресс-служба Музея-заповедника «Архангельское»

В Экспозиционно-выставочном комплексе Горэлектротранса объявят итоги
XIII конкурса детских рисунков «Трамваи и троллейбусы в городе на Неве»,
посвященного 90-летию петербургского троллейбуса

26 августа 2026, 11:00
Сбор СМИ в 10:30
Средний пр. В.О., д.77.

Юные художники размышляли на тему «Мой Петербург – троллейбусов страна»

26 августа в 11:00 в Экспозиционно-выставочном комплексе СПб ГУП «Горэлектротранс» (Средний пр., ВО, д .77) состоится традиционная церемония подведения итогов XIII конкурса детских рисунков «Трамваи и троллейбусы в городе на Неве». В этом году тема конкурса тоже является результатом детского творчества и созвучна названию стихотворения юной петербурженки Евы Фоминой, которое она посвятила 90-летию петербургского троллейбуса: «Мой Петербург – троллейбусов страна».

21 октября 1936 года на улицы Ленинграда выехали первые троллейбусы ЯТБ-

1. Желтый-канареечный, лазурный и натуральный зеленый цвета составили основу их палитры, и стали красочным акцентом на строгих ленинградских улицах. Но и другие модели более поздних лет, да и современные троллейбусы тоже были удостоены кисти юных художников.

Вместе с работами на тему юбилея троллейбусного движения впервые в этом году оценивалась ИИ-спецноминация «Картинка от искусственного интеллекта». Также ребятам предлагалось порассуждать ещё об одном общественно полезном явлении наряду с транспортом – медициной. Дети готовили работы на тему «Здоровый троллейбус».

В конкурсе-2026 приняли участие более 250 детей. Вместе с петербуржцами работы прислали юные художники из Москвы и Волгоградской области. Лучшие работы украсят троллейбусы, которые обслуживают маршруты центра Петербурга. Оформленный детскими рисунками транспорт тоже прибудет на церемонию подведения итогов конкурса.

Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

В преддверии празднования 910-летия основания Староладожского Свято-Успенского монастыря в обители принимали журналистов.

Как рассказала настоятельница игумения Ефросиния (Берлизова), торжества состоятся 28 августа, в день Успения Пресвятой Богородицы, когда после торжественной литургии состоится передача монастырю копии Гефсиманской плащаницы Божией Матери, изготовленной по заказу Фонда апостола Андрея Первозванного и освящённой патриархом Иерусалимским Феофилом III в начале этого года.

Встреча началась в Успенском соборе, который после юбилея закроется на трёхлетнюю реставрацию.

Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Настоятельница игумения Ефросиния (Берлизова). Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

— Таких памятников осталось очень мало, — отметила матушка. – Это самый северный образец домонгольской архитектуры. Собор сохранился в своей первозданности. К сожалению, в середине XIX века пострадали фрески. Но те, что остались, являются произведениями искусства XII века. Уникальной является и живописная гамма храма. По заверениям авторитетных экспертов, подобный колорит росписей нигде не повторялся.

Считается, что одним из основателей монастыря в селе Старая Ладога на левом берегу реки Волхов мог быть князь Мстислав Великий, строивший храм для своей супруги, шведской принцессы Христины. Есть версия, что поначалу это была мужская обитель, но после шведского разорения 1610-1617 годов трудами и молитвами старицы Акулины была восстановлена как женская. К счастью, храм не был в тот период разрушен, но были утрачен утрачены церковные ценности.

Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Ещё одно разорение пришлось на советский период. Тогда были разрушены захоронения, в том числе и особо почитаемая верующими могила схиигумении Евпраксии (Нахотиной), настоятельницы с 1779 по 1823 год. Благо, место её нахождения было известно. К воссозданной могиле, как и былые годы, часто приходят с молитвой за помощью.

Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

На месте бревенчатой кельи, где жила сосланная царём всея Руси Петром I его первая супруга Евдокия Лопухина, стоит деревянная постройка XIX века. В обиходе этот памятный объект часто называют «кельей Евдокии Лопухиной».

Настоятельница игумения Ефросиния (Берлизова). Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Общение с матушкой продолжилось во время небольшой экскурсии по обители и завершилось на монастырской ферме, где живут овцы, куры, козы. Особой гордостью хозяйства являются уникальные вислоухие козы пакистанской породы Карамелька и Десертик.

Монастырская ферма. Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Монастырская ферма. Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

Настоятельница игумения Ефросиния (Берлизова) с журналистами. Староладожский Свято-Успенский монастырь. Фото Владимира Желтова

В завершение пресс-тура, организованного монастырём совместно с региональным представительством информационного агентства «Интерфакс – Северо-Запад», журналисты совершили пешую прогулку по экотропе в урочище Абрамовщина к святому источнику схиигумении Евпраксии (Нахотиной).

Константин Глушенков

фото Владимира Желтова