ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

22 августа в музее «Ледокол «Красин» пройдет праздник, приуроченный ко
Дню рождения русской тельняшки! В этот день морские традиции встретятся с высокой модой, а суровый характер Арктики – с семейным весельем.

На верхней палубе судна творческий коллектив «Наш стиль» Модного дома «Пава» представит специальную программу «День тельняшки в Нашем стиле!». В рулевой рубке Санкт-Петербургский Клуб декоративного крысоводства устроит единственное в своем роде «Морское РЭТШОУ», где пушистые канатоходцы поразят зрителей невероятными трюками.

Пока взрослые будут следить за подиумом и ареной, юные гости смогут проверить свою смекалку на увлекательных викторинах и мастер-классах от партнеров праздника – Центра британской книги и библиотеки «Измайловская», входящих в состав МЦБС им. М. Ю. Лермонтова. Историю героического судна можно будет узнать в рамках посещения обзорной экскурсии, а для желающих познакомиться с техническими характеристиками ледокола будут организованы экскурсии в машинно-котельное отделение «Сердц корабля»!

Исторический фестиваль – для всей семьи – «Средневековые дни в Выборге» корнями восходит к тревожным или, как их чаще называют, лихим девяностым. Когда нужно было не только не оскотиниться, но и попытаться за себя постоять.

Первые крупные сборы реконструкторов эпохи Средневековья в Выборгском замке прошли в 1997-м, годом позже там же состоялся первый полноценный военно-исторический фестиваль, а ещё через два года первый конный турнир — в Анненских укреплениях.

Первый фестиваль под названием «Средневековые дни в Выборге» состоялся в августе 2020-го. Затем он разделился на два самостоятельных, и в этом году с 13 по 16 августа в Выборгском замке он состоялся под названием «Средневековые дни в Выборге. Турнир Святого Олафа», а на острове Твердыш – «Средневековые дни в Выборге: Анненские укрепления». Анненский, как не трудно догадаться, более масштабный – в кратере укреплений есть, где развернуться.

После того, как в 1710 году русские войска взяли Выборг, возникла необходимость усилить оборону города с северо-западного направления — именно оттуда наиболее вероятным казалось наступление шведских войск. В 1724 году, ещё при жизни Петра I, военные инженеры начали проектную разработку оборонительных сооружений. Русско-шведская война 1741–1743 годов ускорила работы. Второй бастион возводился во имя Святой Анны, отсюда и название. Окончательно комплекс был готов к 1756 году, но Анненские укрепления, также, как, скажем, Петропавловская крепость, не смотря на всю боеготовность, ни разу не участвовала в реальных сражениях. Мможно сказать, до сегодняшнего дня.

За четыре фестивальных дня здесь прошла не одна Битва Хоругвей — пешие сражения, в каждой сшибке на ристалище участвовало свыше четырёх сотен рыцарей. Говорят, есть и более густонаселённые рыцарские фестивали, но выборгский – единственный, максимально приближенный к боевому, где нет места имитациям, как, например, на съёмках в кино, а всё «по настоящему»: удар, так удар! Также проводились и командные бои – 12 на 12.

Трижды проводились показательные выступления мастерства конников: рубка кочанов капусты, яблок, подъём копьём с земли дамского платка и т.д. А затем – жюст! Это конно-копейные сшибки, когда рыцарь должен попасть своим копьём в щит противника и, если дважды повезёт, преломить его от удара. (Не одно копьё было преломлено!) Конные турниры завершались меле – стычкой двух конных групп.

Наверное, не только мне, но и ещё не одному человеку, в многосотенной ватаге зрителей, заполонивших внутренние отроги Анненских укреплений вспомнился Владимир Высоцкий, его баллады, изначально, по недоумию кинематографических чиновников, не вошедшие в фильм «Стрелы Робин Гуда».

…Хорошо, если конь закусил удила,

И рука на копье поудобней легла…

…Если в жарком бою испытал что почём, —

Значит, нужные книги ты в детстве читал!

Основную массу участников фестиваля составили рыцари из различных регионов России. (Официальные заявления организаторов и руководства региона подчеркивают международный статус соревнований.) Приняли участие и представители Белоруссии, Китая, Испании. При этом на ристалищах воссоздавались образы воинов и рыцарей со всей средневековой Европы — Франции, Швеции, Германии, Италии и Англии.

Боевые сшибки чередовались выступления музыкальных коллективов, в том числе тульской группы «Слово Князя», исполняющей средневековую музыку в современной обработке.

А обочь ристалища раскинули свои шатры мастера-ремесленники, проводились мастер-классы.

И в завершение репортажа – опять Высоцкий, те же «Стрелы Робин Гуда»:

Только в грёзы нельзя насовсем убежать:

Краткий век у забав — столько боли вокруг!

К сожалению…

Владимир Желтов, фото автора

Основные события пройдут с 11.00 до 18.00 в непосредственной близости от Музей истории Кронштадта – в сквере Желобовского и выставочных залах музея (Якорная пл., д.2а и Якорная пл., д.2, лит. Б). Вход на все мероприятия фестиваля свободный!

23 августа 2026 года в Кронштадте в семнадцатый раз состоится Международный экологический фестиваль искусств «КронФест».

«КронФест» проводится с 2008 года и является знаковым культурным событием Санкт-Петербурга. Фестиваль ставит своей целью формирование экологической культуры и экологического просвещения населения.

В Ботаническом саду Петра Великого с 15 по 26 августа проходит Фестиваль «Летний музыкальный парк. Август в Ботаническом», созданный известными музыкантами — дирижером Антоном Гаккелем и виолончелистом Дмитрием Ганенко.

В субботний петербургский вечер 15 августа на Фестивале «Летний музыкальный парк. Август в Ботаническом» звучали  золотые хиты «Сила джаза» «Фонограф Джаз Квинтета» — коллектива под руководством народного артиста России Сергея Жилина. В состав квинтета, который выступает уже более 40 лет, входят: Сергей Жилин (рояль), Егор Путилов (гитара), Александр Шутов (бас-гитара), Евгений Аноев (ударные) и Евгений Абрамченко (перкуссия). Концерт вел сам Сергей Жилин с хорошим настроением и чувством юмора под аплодисменты зрителей, заметив, что один из хитов «После дождя» как нельзя к месту звучит в августовский вечер после летнего петербургского дождя в старинном парке Петра Великого.

Слушатель Фестиваля может выбрать любое направление или стиль. Каждый концерт — это новое направление. Есть песни, есть литературно-художественные программы, есть танго, есть джаз, есть поп и конечно есть классика. Любой сможет найти концерт на свой вкус.

В 2026 году августовский фестиваль в Ботаническом саду завершит легендарный ансамбль «Терем-квартет» с программой «Лучшее», 23 августа (воскресенье) публика сможет услышать самые яркие хиты из обширного репертуара ансамбля. В «Лучшее» входят обработки классики — от Баха до Пьяццоллы, киномузыка, джазовые фантазии в собственных аранжировках, а также авторские композиции ансамбля.

Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

Подробная информация о проекте — на сайте фестиваля www.summer-music.ru/

В тексте  использованы материалы https://spbvedomosti.ru/news/culture/x-festival-letniy-park-muzyki-proydet-s-10-po-26-iyulya-v-botanicheskom-sadu-petra-velikogo/

Зрители концертов смогут перед началом погулять по Ботаническому саду, и вспомнить о том, что это не прос­то парк, а научная коллекция растений. Адрес: Ботанический сад Петра Великого (ул. Профессора Попова, 2П)

Фоторепортаж Елены Флеровой

Былина Вольга. 1927

16 августа исполняется 150 лет со дня рождения выдающегося графика, художника театра и создателя уникального стиля оформления книжных иллюстраций Ивана Билибина. Во многом благодаря его творчеству иллюстрированная книга превратилась в произведение искусства. Русский музей хранит бесценную коллекцию – более 175 произведений знаменитого мастера, среди которых – иллюстрации к любимым народным сказкам и былинам, сказкам Александра Пушкина, эскизы театральных декораций и костюмов, а также многочисленные акварельные пейзажи.

Иван Билибин родился в интеллигентной обеспеченной семье в посёлке Тарховка недалеко от Санкт-Петербурга. Атмосфера в родительском доме располагала к изучению искусства и развитию рано проявившихся творческих способностей. В начале юношу особенно привлекало изображение природы.

Святогор

Крым.-Kоктебель. 1939

Сегодня пейзажи Ивана Билибина не являются самой известной частью его художественного наследия, но он продолжал работать в этом жанре на протяжение всей жизни. В своих произведениях художник запечатлел и берега Волги («На Волге. Жигули», 1890), и виды Крыма («Крым. Коктебель», 1939), и пирамиды Египта («Египет. Пирамиды», 1924), и храмы Палестины («Палестина. Монастырь св. Георгия», 1924), и французское побережье. Акварельные пейзажи из коллекции Русского музея словно рассказывают историю непростой и разнообразной жизни мастера.

Поверженный Змей горыныч. Иллюстрация к русской былине. 1941

Обретение своего призвания для Ивана Билибина оказалось связано с Русским музеем. В 1898 году он посетил выставку Виктора Васнецова в Академии художеств и был глубоко впечатлён открывшимся ему величественным миром живописного русского эпоса. Билибин начал работать над оформлением русских сказок, но считал, что для совершенствования требуются глубокие знания народного искусства. В 1902–1904 годах по заданию этнографического отдела Русского музея Иван Билибин совершил поездки по Вологодской, Архангельской, Олонецкой и Тверской губерниям, работая в них и как этнограф, и как художник.

«Я нашёл тот источник, который был мне нужен и любим и с которым я не расстанусь до самой своей смерти», – говорил мастер.

В 1904–1905 годах Иван Билибин проиллюстрировал «Сказку о царе Салтане» Александра Пушкина. В красочную реальность волшебного поэтического мира вплетаются художественно переработанные элементы быта, архитектуры, интерьеров и орнаментов, изученные мастером в научных экспедициях по Русскому Северу. Оригиналы графического цикла о царе Салтане приобрёл Русский музей.

На протяжение многих десятилетий и в годы эмиграции, и в страшную зиму в блокадном Ленинграде Иван Билибин продолжал работать над иллюстрациями к народным сказкам, былинам и произведениям Александра Пушкина. Он воспевал далёкое легендарное прошлое Древней Руси и открывал для современников истоки национальной культуры. Со временем Билибин создал глубоко своеобразный стиль книжного оформления, основой которого стали мотивы русского народного и средневекового искусства в сочетании с приёмами современной профессиональной художественной школы. В коллекции Русского музея хранятся иллюстрации Ивана Билибина к сказкам «Царевна-лягушка», «Морозко», «Василиса Прекрасная», былинам «Вольга», «Святогор и Илья Муромец» и многим другим.

Значительную часть художественного наследия Ивана Билибина составляют работы для театра – эскизы декораций и театральных костюмов. Тематика их в основном обращена к русской народной культуре и нередко прямо перекликается с иллюстрациями художника. Театральные работы мастера прославили отечественное искусство во многих странах. В собрании Русского музея находятся эскизы декораций к операм Михаила Глинки «Руслан и Людмила», Николая Римского-Kорсакова «Сказание о невидимом граде Kитеже и деве Февронии» и «Садко», Александра Бородина «Князь Игорь», а также эскизы костюмов.

Искусство Ивана Билибина стало одним из символов русской культуры. Часть жизни художник прожил вдали от родины, однако в 1930-е годы он вернулся, стал преподавать в Институте живописи, скульптуры и архитектуры, иллюстрировал сказки Александра Пушкина для Гослитиздата, продолжал сотрудничество с театрами. В начале блокады Ленинграда Иван Билибин отказался отправляться в эвакуацию, сказав знаменитую фразу: «Из осаждённой крепости не бегут, а обороняются». Он погиб в первую самую страшную зиму 1941–1942 годов, до последних дней продолжая работать, тем самым исполнив своё собственное обещание.

Пресс-служба ГРМ

15 августа 1787 года родился один из выдающихся композиторов первой половины XIX века, участник Отечественной войны и друг декабристов Александр Александрович Алябьев. Со сведениями о его жизни и творчестве можно ознакомиться в разделе «Выдающиеся деятели культуры» проекта «Великая Россия», реализуемого  Президентской библиотекой.

Будущий композитор появился на свет в городе Тобольске в дворянской семье. Он получил хорошее домашнее образование и с детских лет приобщился к занятиям музыкой: его отец, будучи вице-губернатором города, покровительствовал местному театру и оркестру.

В 1796 году Алябьевы переехали в Санкт-Петербург, где отец семейства получил должность в Берг-коллегии. Юный Александр в 14 лет был зачислен на службу по горному ведомству. Одновременно начались серьёзные занятия музыкой у дирижера Иоганна Миллера – знаменитого контрапунктиста, у которого обучались многие русские и иностранные музыканты.

В 1804 году Алябьев поступил в пансион при Московском университете, где стал изучать основы композиции. В 1810 году были опубликованы его первые сочинения – «Новый французский романс с аккомпанементом для фортепиано», два фортепианных вальса, написан первый струнный квартет. Эти сочинения являются едва ли не самыми ранними образцами русской камерной инструментальной и вокальной музыки.

В 1812 году композитор был зачислен добровольцем в гусарский полк, сражался под командованием Дениса Давыдова – основоположника стратегии партизанской войны, участвовал во взятии Дрездена, где был ранен, в сражении под Лейпцигом, в боях на Рейне и во взятии Парижа. Был награждён орденами Святой Анны III степени, Святого Владимира IV степени и медалью «В память Отечественной войны 1812 года». Окончив войну в чине ротмистра, Алябьев продолжил военную службу в Петербурге и вышел в отставку в 1823 году в чине подполковника.

С этого времени композитор попеременно жил в Москве и Петербурге и принимал деятельное участие в театральной жизни. Он был одним из авторов музыки пролога «Торжество муз» к открытию Большого театра, выступал в любительских концертах, создавал музыку к водевилям.

В начале 1825 года Алябьев был арестован по подозрению в убийстве. Несмотря на недоказанность обвинения, он почти три года провел в тюрьме. В заключении композитор продолжал сочинять музыку – благодаря хлопотам друзей у него в камере было пианино. Именно в тюрьме он написал ряд знаменитых произведений, включая романс «Соловей» на стихи Антона Дельвига.

В 1828 году Алябьева приговорили к ссылке в Сибирь с лишением всех прав и дворянского звания и направили в Тобольск. Николай I неоднократно отклонял ходатайства о смягчении приговора. Вероятно, причиной такого сурового отношения стала близость Александра Александровича к декабристским кругам.

В родном Тобольске ссыльный композитор организовал симфонический оркестр «казачьей музыки», руководил симфоническими и хоровыми концертами, выступал как дирижер и пианист. К этому времени относятся широко известные романсы Алябьева, опубликованные в сборнике «Северный певец» (1828), и ряд оркестровых произведений.

В 1831 году композитор с большим трудом добился разрешения отправиться на Кавказ, чтобы поправить здоровье. В 1832–1833 годах он жил на Кавказе, в 1833–1834 годах – в Оренбурге. За это время он записал много кавказских, башкирских, киргизских, туркменских и татарских народных песен и в дальнейшем использовал эти мотивы в своих произведениях.

В 1840 году композитор женился на давней возлюбленной – Екатерине Андреевне, урождённой Римской-Корсаковой. Алябьевы поселились в городе Коломне под Москвой. В 1843 году им наконец разрешили вернуться в Москву, но с условием не появляться на публике и оставаться под надзором полиции.

Алябьев продолжал писать оперы и водевили, но наибольшую известность приобрёл как мастер романса. Он создал свыше 150 романсов и песен. Композитор обращался к поэзии Пушкина, Жуковского, Дельвига, Языкова, Огарёва и других. Статус ссыльного препятствовал постановке его опер и балетов, в связи с чем большая их часть осталась незавершённой. Сюжеты для опер композитор черпал в кельтских легендах (например «Эдвин и Оскар»), в драматургии Шекспира («Буря», «Волшебная ночь», «Виндзорские проказницы»), в творчестве Пушкина («Кавказский пленник», «Русалка»).

Тяжело больной, Александр Алябьев до конца жизни не оставлял творческой работы. К числу его последних произведений относятся песни на слова поэта-демократа Николая Огарёва.

Александр Александрович Алябьев скончался 3 марта 1851 года в Москве и был похоронен в Симоновском монастыре в фамильном склепе.

О жизни и деятельности знаменитого композитора можно также узнать в разделе «День в истории» на портале Президентской библиотеки.

Пресс-служба

Президентской библиотеки

В Музейно-выставочном центре «Россия – моя история» открылась мультимедийная выставка «Ладожская Гефсимания», посвящённая 910-летию с момента основания Староладожского Свято-Успенского монастыря.

Экспозиция состоит из трёх тематических блоков – история обители, архитектурный ансамбль и судьбы насельниц. Отдельный блок посвящён художественному образу обители. Среди живописных работ – копии картин Бориса Кустодиева, в том числе и портрет монахини Олимпиады, написанный во время пребывания художника в соседнем имении Успенское в 1908 году. Также экспозицию дополняют живописные и графические работы преподавателей и студентов Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица.

На торжественном открытии выставки настоятельница Староладожского Свято-Успенского монастыря игумения Евфросиния (Берлизова) процитировала слова Михаила Ломоносова: «Народ, не знающий своего прошлого, не имеет будущего», а также вкратце рассказала о концепции выставки и предстоящих юбилейных торжествах.

За свою длинную историю обитель переживала много и радостных, и трагических событий. Её появление связывают со строительством в 1114-1116 годах каменной крепости в селе Старая Ладога, на левом берегу реки Волхов. Тогда же был построен Собор Пресвятой Богородицы. Среди вероятных основателей называют имя князя Мстислава Великого, строившего церковь для своей первой жены, шведской принцессы Христины.

Среди насельниц были известные личности. В частности, Евдокия Лопухина, первая супруга Петра I, сосланная в 1718 году и постриженная с именем Елена. В 1753-1754 годах в монастыре жила Евдокия Ганнибал, первая супруга Абрама Ганнибала, позже переведённая в Тихвинский Введенский монастырь, где до конца жизни находилась в заключении и где похоронена.

Своим подвижничеством прославилась схиигумения Евпраксия (Нахотина). Она молитвенно помогала людям при жизни, помогает и теперь. Необычная история произошла с актрисой Марией Порошиной. Она приезжала в монастырь паломницей и молилась у могилы матушки, после чего её сын Андрей избавился от заикания.

Пик юбилейного празднования придётся на 28 августа, день Успения Пресвятой Богородицы, когда после праздничной литургии состоится передача монастырю копии Гефсиманской плащаницы Божией Матери, изготовленной по заказу Фонда Андрея Первозванного и освящённой Патриархом Иерусалимским Феофилом III в начале этого года.

Константин Глушенков

фото Владимира Желтова

275 лет назад, 17 августа (6 августа по старому стилю) 1751 года в городе Старочеркасске (ныне станица в Аксайском районе Ростовской области) в семье войскового старшины родился Матвей Иванович Платов – беззаветно храбрый, сильный человек, которому дороже всего на свете была донская казачья слава.

Народное предание, которое приводится, в частности, в размещённой на портале Президентской библиотеки книге Петра Краснова «Донцы и Платов в 1812 году» (1912), так рассказывает о появлении на свет будущего героя. В этот день его отец, войсковой старшина, пошел к реке. Вдруг птица, летевшая над ним, уронила ему на шапку кусок хлеба. «Добрая примета! – проговорил Иван Платов, перекрестился и положил хлеб в карман. Когда же он подошел к берегу, к его ногам из воды выпрыгнул громадный сазан… Вернувшись домой, он узнал, что у него родился сын. «Добрая примета!» – повторяли его приятели и «по старому казачьему обычаю дарили новорожденного – кто шашкой, кто пистолетами, кто седлом черкесским. Родился казак-воин, и все это… скоро ему понадобится».

Отец дал сыну начальное образование и обучил военному делу. В 13 лет Матвей поступил на царскую службу урядником, его боевое крещение состоялось в Русско-турецкую войну 1768–1774 годов. По представлению главнокомандующего русской армией князя Василия Долгорукова Матвей Платов был произведён в офицеры и получил в командование казачью сотню. После штурма и взятия Перекопа в июне 1771 года, а также сражения под Кинбурном, Платов стал командовать донским полком.

В возрасте 23 лет Платов со своим полком попал на Кубань. Здесь, у реки Калалах, в битве с войсками крымского хана Девлет-Гирея он сумел отбить восемь атак противника и продержаться до подхода подкрепления, за что был награждён специальной золотой медалью и стал широко известен в русской армии. Матвей Платов со своим казачьим полком участвовал в подавлении сопротивления вооружённых отрядов сторонников Емельяна Пугачёва, в походах и боях на Кавказе. Русско-турецкую войну 1787–1791 годов Платов встретил в чине полковника. За участие в осаде и взятии крепости Очаков он был удостоен ордена Святого Георгия IV степени.

В декабре 1790 года на военном совете, собранном Суворовым для решения вопроса о взятии Измаила, Платов первым высказался за штурм этой мощной крепости. Вот как описывается это момент в книге «Донцы и Платов в 1812 году»: «Суворов коротко рассказал, в каком положении находятся войска, объяснил всю опасность штурма и предложил каждому, начиная с младшего, сказать откровенно, что они думают делать с Измаилом. Платов встал и громко, отчетливо сказал: „Штурмовать!“ За ним повторили это же слово и все остальные… 11 ноября Измаил пал перед доблестью русских войск. Платов командовал штурмовою колонной. Когда казаки, отброшенные страшным огнем турок, замялись у стен крепости, Платов приставил лестницу к валу и с криком: „С нами – Бог и Екатерина!“ – первым бросился на вал. Великий штурм твердынь Измаила прославил Платова». За героизм и отвагу при взятии Измаила Платов был награждён орденом Святого Георгия III степени и произведён в генерал-майоры.

В 1796 году императрица Екатерина II поручила атаману с казаками участвовать в Персидском походе. За отличие в боях с персами и горцами он получил золотую саблю с алмазами и надписью «За храбрость», а также орден Святого Владимира II степени.

В начале царствования императора Павла I Матвей Иванович стал жертвой обвинений в злоупотреблениях и неуважении к престолу и был сослан в Кострому, а затем заточён в Петропавловскую крепость. Вскоре он был оправдан Сенатским судом и получил задание возглавить отряд казачьего войска для похода на Индию. Однако казаки дошли лишь до Оренбургской губернии – на престол вступил Александр I, который прекратил этот бессмысленный поход.

После возвращения на родину Матвей Иванович был произведён в генерал-лейтенанты и назначен атаманом Войска Донского. «Так, доблестною и честною службою, дослужился сын войскового старшины и внук простого казака до высокого звания атамана Войска Донского» – пишет Пётр Краснов. Эту должность Платов занимал до конца жизни, покидая Дон лишь для участия в войнах. Он перенёс столицу Войска из Старочеркасска в основанный им Новочеркасск, активно занимался боевой подготовкой казачьих войск, развитием их вооружения, основал первую на Дону гимназию.

В период войны четвёртой коалиции против Наполеона 1806–1807 годов Матвей Платов командовал казачьим корпусом. С этого времени международную известность получили не только Платов, но и все донские казаки. За отличия в боевых действиях атаман Платов был награждён орденами Святого Александра Невского и Святого Георгия II степени, а Войску Донскому было пожаловано памятное знамя.

Французы считали донских казаков самым мобильным и неустрашимым звеном русской армии. Сквозь завесу их гибких конных цепей, называемых «лавами», не могли проникать неприятельские разведчики. «Часто-часто видели Платова на сером коне впереди казачьих лав, – пишет Пётр Краснов. – Сам Наполеон хотел познакомиться с лихим атаманом. Платов наотрез отказался. Но Государь Александр I выразил желание, чтобы Платов представился французскому императору и показал ему своё искусство в стрельбе из лука. Заговорила гордая донская кровь в старом атамане, он решил щегольнуть военным искусством… Платов усеял стрелами поставленную мишень и по окончании стрельбы подарил свой лук Наполеону. Французский император дал ему на память драгоценную табакерку со своим портретом, но Платов, придя домой, вынул портрет из табакерки и вложил его обратно лишь семь лет спустя, когда Наполеон был побежден и томился в плену. Не желал видеть донской атаман врага, счастливого своими победами над нами, но врага, побеждённого нами, он уважал за его былую славу». Эта встреча Матвея Платова с Наполеоном произошла в 1807 году в Тильзите, где был заключен мирный договор между императорами России и Франции. Но мир с французами продлился недолго.

«В 1812 году славному атаману пришлось быть в непрерывных боях с французами – летом и осенью прикрывая донскими полками нашу армию от наступающего врага, зимою преследуя его по пятам. Эта война покрыла имя Платова и донцов неувядаемою, вечною славой», – пишет Краснов. С началом Отечественной войны 1812 года Матвей Иванович, которому шёл седьмой десяток, возглавил казачий корпус, входивший в 1-ю армию Барклая-де-Толли, но в силу своего расположения прикрывал отход 2-й армии Багратиона.

Схватки с противником «то на конях с пиками, то пешком с карабином в руках» – у казаков бывали едва ли не каждый день; то тот, то другой полк сражался с войсками Наполеона. «У нас, – как писал Платов в донесении князю Багратиону после одного из боёв, – урон был невелик, потому что перестрелкой занимались мало, но дружно атаковали в дротики». У местечка Мир корпус Платова за два дня тяжёлых боёв разбил несколько французских полков, казаки успешно действовали против французских отрядов у Романовки, Салтановки, под Смоленском.

Воины, возглавляемые атаманом Платовым, были, казалось повсюду – никто и нигде во французской армии не мог быть уверен, что на него не налетят казаки. Они пробирались с тыл к неприятелю и жгли французские запасы продовольствия и фуража, они нападали на конницу и, разбив её, исчезали как дым… Недаром Василий Жуковский, воспевший в своих стихах героев 1812 года, про Платова написал так: «Хвала, наш Вихорь-атаман;/ Вождь невредимых, Платов!/ Твой очарованный аркан – /Гроза для супостатов./ Орлом шумишь по облакам,/ По полю волком рыщешь,/ Летаешь страхом в тыл врагам,/ Бедой им в уши свищешь;/ Они лишь к лесу – ожил лес,/ Деревья сыплют стрелы;/ Они лишь к мосту – мост исчез;/ Лишь к сёлам – пышут сёлы».

После Бородинского сражения, где десять казачьих полков сражались на правом фланге, а в критический момент битвы участвовали в кавалерийском рейде в тыл противника, Платов инициировал дополнительную мобилизацию на Дону. Когда русская армия покидала Москву под зарево пожаров, Платов, «помчался на Дон поднимать на защиту России все Войско Донское. “Родную дочь свою отдам замуж за того казачишку, который возьмет мне в плен Наполеона”, – повторял старый атаман», – читаем в книге «Донцы и Платов в 1812 году».

Когда французская армия отступила из Москвы, казачьи войска продолжали преследование противника вдоль Смоленской дороги, вели боевые действия под Вязьмой, Смоленском, Красным. По ходатайству Михаила Кутузова атаман Платов был произведён в графское достоинство.

В 1813 году казаки М. И. Платова участвовали в знаменитой «битве народов» под Лейпцигом, а позже, действуя во Франции, штурмом взяли Немюр. После заключения Парижского мира Матвей Иванович сопровождал императора Александра I в поездке в Лондон и снискал уважение не только своими военными успехами, но и гуманным отношением к побеждённым.

Вернувшись в Россию, Матвей Иванович Платов занимался внутренними делами области Войска Донского. 15 января (3 января по старому стилю) 1818 года прославленный казачий атаман скончался и был похоронен в склепе новочеркасского Вознесенского собора.

Узнать больше о жизни и деятельности прославленного казачьего атамана Матвея Платова можно в разделе «Выдающиеся военные деятели» проекта «Великая Россия», который реализует Президентская библиотека, а также в цифровой коллекции «Россия в лицах».

Пресс-служба

Президентской библиотеки