ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

270 лет назад, 30 августа (10 сентября по новому стилю) 1756 года, императрицей Елизаветой Петровной был учрежден публичный постоянный театр Санкт-Петербурга – один из старейших национальных театров страны.

Указ Правительствующему Сенату гласил: «Повелели мы ныне учредить русский для представления трагедий и комедий театр, для которого отдать Головинский каменный дом, что на Васильевском острове близ кадетского дома. А для оного повелено набрать актеров и актрис, актёров из обучающихся певчих и ярославцев в кадетском корпусе, которые к тому будут надобны…»

«Для огромного большинства русской публики 30 августа 1756 г. – пустой звук. Между тем с этого дня начинается существование русского драматического театра. С этого дня государство считается с ним, как с постоянным учреждением. С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актера, получает права гражданства. Давно известно, что в семье изобразительных искусств искусство сценическое наиболее совершенно…» – писал известный историк театра Николай Дризен, автор книги «Стопятидесятилетие императорских театров» (1906), размещённой на портале Президентской библиотеки.

Первым директором театра назначили русского драматурга Александра Сумарокова (1717–1777), а во главе труппы стал создатель первого профессионального русского театра – актер и режиссер Федор Волков (1729–1763).

В 1759 году высочайшим распоряжением «театр был переведён в „ведомство придворной конторы“ с переименованием артистов в „придворных комедиантов Ея Императорского Величества“». Это был первый государственный театр, в судьбе которого на протяжении двух с половиной столетий принимали участие российские императоры.

Несмотря на это, на протяжении более чем 70 лет у театра не было собственного помещения. Лишь в 1832 году театр получил здание в центре Невского проспекта и название «Александринский» – в честь супруги императора Николая I Александры Фёдоровны.

Великолепный комплекс с величественным фасадом, пятиярусным зрительным залом, огромной сценой и дворцовыми парадными фойе построен архитектором Карлом Росси. Обращённый фасадом к Невскому проспекту, изысканный архитектурный ансамбль признан одним из лучших образцов высокого классицизма. Над созданием проекта театра Карл Росси трудился 11 лет. Окончательный вариант был утвержден лишь в 1828 году, и после создания комиссии «для построения каменного театра и позади оного двух корпусов» началось строительство. На портале Президентской библиотеки в разделе Александринский театр представлен уникальный документ – копия с плана части Петербурга «с показанием площади у Александринского театра (1828 г.)».

Естественно, в процессе возведения здания возникали разного рода сложности и препятствия. Так, создавая чертёж кровли, перекрывающей громадное пространство над театром и поддерживающей декорационный зал, подвесной плафон зрительного зала и механизмы сцены, Карл Росси совместно с инженером Матвеем Кларком разработал оригинальную систему металлических опорных конструкций вместо традиционных каменных сводов. Однако многие сомневались в прочности новых технологий, и работы приостановили. Доведённый до отчаяния архитектор в сентябре 1829 года был вынужден обратиться к министру двора Волконскому: «В заключение донесу Вашему сиятельству, что в случае, когда бы в помянутом здании от устройства металлических крыш произошло какое-нибудь несчастие, то в пример для других пусть тот же час меня повесят на одной из стропил театра». После испытаний перекрытий строительство возобновили. Об этом можно прочитать в книге искусствоведа Николая Вейнерта «Росси» (1939) в электронном читальном зале Президентской библиотеки.

Ещё один из спорных моментов касался обивки мебели и драпировки театра. По проекту Росси, признанного мастера колористики, она должна была быть «небесно-голубого цвета со звёздами». Но Николай Первый потребовал, чтобы всё убранство было пунцового цвета. До открытия театра оставалось меньше месяца, и Росси заявил, что красной ткани нет в нужном объёме, а ждать поставок придётся слишком долго. Император согласился на авторский вариант. В ходе одной из последующих реставраций мастера всё же поменяли ткань, но причина крылась не в желании императора: из-за масляных ламп зал закоптился, и пунцовая обивка была более практична.

Несмотря на тщательность работы на всех этапах возведения здания театра, начальство находило в ней недочёты и придиралось к мелочам. В соответствии с мнением «высокого руководства» «официальный рецензент Фаддей Булгарин в „Северной пчеле“ отнёсся к театру сдержанно, не забыв отметить, что „входы в ложи очень неудобны: должно протесниться в каждую ложу длинным коридором, который не шире дамского рукава, что передняя завеса бледна и бесхарактерна, как газетная проза“. Но даже в его сдержанном, холодноватом описании театра не тускнеют великолепие и блеск зрительного зала», – отмечает Вейнерт.

Александринский театр открылся 31 августа 1832 года спектаклем по пьесе Матвея Крюковского «Пожарский». По истории этого театра можно писать учебник русской театральной жизни. Здесь состоялись премьеры почти всех знаменитых драматургических произведений русских классиков. Это и «Горе от ума» Грибоедова, и «Ревизор» Гоголя, и «Гроза» Островского, и даже печально известная первая постановка «Чайки» Чехова. В разные годы на сцене Александринского театра играли актеры Василий Каратыгин, Мария Савина, Александр Мартынов, Константин Варламов, Варвара Стрельская, Вера Комиссаржевская и многие другие.

«Петербург – большой охотник до театра. Если вы будете гулять по Невскому проспекту… зайдите… в сени Александрийского театра: вы будете поражены упорным терпением, с которым собравшийся народ осаждает грудью раздавателя билетов, высовывающего одну руку свою из окошка… Тут увидите, как прямо-русский герой, потеряв наконец терпение, доходит, к необыкновенному изумлению, по плечам всей толпы к окошку и получает билет. Тогда только вы узнаете, в какой степени видна у нас любовь к театру», – писал Николай Гоголь в «Петербургских записках 1836 года». Кстати, «сенями» в Александринском театре называли холл здания. И именно эти «сени» Гоголь выбрал местом действия своей пьесы «Театральный разъезд после представления новой комедии», созданной в 1836 году под впечатлением от первой постановки «Ревизора».

А вот слова Виссариона Белинского, написанные им примерно в то же время: «Кто хочет узнать внутренний Петербург, не одни его дома, но и тех, кто живут в них, познакомиться с его бытом, тот непременно должен долго и постоянно посещать Александринский театр преимущественно перед всеми другими театрами. Тогда-то привыкшему и опытному взгляду откроется вся тайна особенности петербургской жизни». Со статьёй критика, подписанной псевдонимом «Театрал ex-oficio», можно ознакомиться на портале Президентской библиотеки в издании «Физиология Петербурга, составленная из трудов русских литераторов» , вышедшем под редакцией Н. А. Некрасова в 1845 году.

Имя Александринского театра, который называют «режиссёрской Меккой» неразрывно связано с мировой историей сценического искусства. В феврале 1917 года Всеволод Мейерхольд поставил на его сцене драму Лермонтова «Маскарад», ставшую последним спектаклем императорского театра в императорской России. В советские времена в театре работали великие театральные режиссёры Всеволод Мейерхольд, Леонид Вивьен, Григорий Козинцев, Георгий Товстоногов, Николай Акимов. С театром сотрудничали великие художники: Александр Бенуа, Константин Коровин, Александр Головин, Натан Альтман, и выдающиеся композиторы: Александр Глазунов, Дмитрий Шостакович, Родион Щедрин.

В 1919 году театр получил статус академического, а с 1920 года назывался Государственным академическим театром драмы. В 1937 году, к столетию со дня смерти А. С. Пушкина, ему было присвоено имя поэта. В годы Великой Отечественной войны труппа театра работала в эвакуации, в новосибирском театре «Красный факел». На сцене же Александринского театра во время блокады выступал Ленинградский театр музыкальной комедии. В 1991 году старейшему государственному театру нашей страны, который называют национальным достоянием России, было возвращено название «Александринский». В 2020 году театр был переименован в Национальный драматический театр России (Александринский театр).

Пресс-служба

Президентской библиотеки

В Юсуповском дворце на Мойке открылась выставка: «Дом наш напоминал музей… . Нидерландская живопись из собрания Государственного музея-заповедника «Архангельское».

На выставке впервые представлены живописные полотна нидерландских художников XVII-XIX веков, редких авторов, работы которых отсутствуют в других отечественных музеях. Посетители увидели большую половину нидерландской живописи из собрания Государственного музея-заповедника «Архангельское» в  доме на Мойке, в котором на протяжении XIX-начале XX веков находились некоторые живописные работы нидерландских художников.

Из фондов музея-заповедника «Архангельское» представлено собрание картин, основу которого заложил князь Николай Борисович Юсупов-старший. Часть художественного собрания приобреталась потомками Николая Борисовича, небольшая часть коллекции передана в музей-заповедник «Архангельское» из других учреждений.

Некоторые из картин, вошедших в экспозицию, вновь оказались размещены в пространстве дворца, в котором они находились на протяжении XIX – начала ХХ века.

Для размещения художественной коллекции, во дворце на Мойке была построена анфилада выставочных залов. Благодаря сохранившейся иконографии, видно, что частная галерея предполагала наличие мебельного убранства: стульев, кресел, диванов, а также предметов декоративно-прикладного искусства.

Фоторепортаж Владимира Желтова

Выставка продлится до 21 декабря 2026 года

«Над нашим родным и любимым городом нависла непосредственная угроза нападения немецко-фашистских войск», – эти слова прозвучали по ленинградскому радио 21 августа 1941 года, через два месяца после начала Великой Отечественной войны. Каким был для ленинградцев последний месяц перед началом 900-дневной блокады – рассказывают материалы Президентской библиотеки.

1 августа несмотря на то, что враг потягивал силы для решительно наступления на Ленинград, город готовился не только к боям – в крупнейших вузах начались приёмные экзамены. Количество заявлений, поданных, например, в Ленинградский университет, значительно превысило норму приёма. И пока абитуриенты держали первые испытания, в Кавголове приступили к занятиям руководители партизанских отрядов, сформированных по решению обкома и горкома партии от 25 июля. Здесь овладевали подрывным делом, топографией, изучали тактику борьбы во вражеском тылу.

4 августа на совещании в белорусском городе Борисове Гитлер заявил: «Первая достижимая цель – Ленинград и русское побережье Балтийского моря». Хотя само наступление в запланированных нацистами масштабах ещё не началось, гитлеровцы изо дня в день предпринимали атаки, пытаясь расшатать нашу оборону – особую активность враг проявлял на Лужском рубеже юго-восточнее Кингисепппа.

8 августа, создав огромный численный перевес, гитлеровцы начали с особой яростью штурмовать лужскую оборонительную полосу. Одновременно они перешли в наступление на гатчинском направлении и возобновили бои на кингисеппском участке фронта. В этот же день отличились балтийские летчики. Как сообщал Абрам Буров в книге «Блокада день за днём» (1979), ознакомиться с которой можно в электронном фонде Президентской библиотеки, «дальние бомбардировщики 1-го минно-торпедного полка во главе с полковником Е. Н. Преображенским совершили налёт на военные объекты Берлина. Это был наш первый удар по фашистскому логову. Гитлеровцы не допускали и мысли, что над Берлином были советские самолеты. Утром немецкое радио сообщило, что минувшей ночью английская авиация совершила налёт на Берлин и что при этом было сбито шесть самолетов противника. Но в этот же день британское командование официально объявило, что в ночь на 8 августа ни один английский самолет не появлялся над Берлином».

10 августа немецкие войска начали наступление на Лужском и Новгородско-Чудовском направлениях. Стойкая оборона советских войск не позволила противнику прорваться к Ленинграду через Лугу, а войскам Северо-Западного фронта даже удалось нанести немцам чувствительный удар под Старой Руссой.

14 августа Военным советом Северного фронта было принято решение привести в боевую готовность весь Гатчинский укреплённый район, включая Красное Село и Колпино. За трое суток ленинградским заводам предстояло собрать для укрепрайона 200 огнемётов и 120 миномётов. Ленинградский горком партии постановил в два дня мобилизовать с оборонных предприятия 1000 коммунистов и комсомольцев, знающих артиллерийское или пулеметное дело. Ещё быстрее – в течение суток – было мобилизовано 20 тысяч ленинградцев на строительство укреплений. Во время работы до них уже доносилась артиллерийская канонада.

20 августа бюро Ленинградского городского комитета партии и исполком Ленинградского городского Совета принимают решение «Об организации обороны города Ленинграда». Для подготовки населения к уличной борьбе был образован Военный совет обороны Ленинграда во главе с командующим Ленинградской армией народного ополчения А. И. Субботиным. В тот же день решение об образовании Военного совета обороны Ленинграда было подтверждено приказом главнокомандующего Северо-Западным направлением К. Е. Ворошилова. В соответствии документом намечалось организовать по территориально-производственному принципу 150 рабочих батальонов, в которых командиров и комиссаров разрешалось избирать всем личным составом.

День 21 августа начался тревожными сообщением, переданным по радио, напечатанным в газетах и листовках: «Над нашим родным и любимым городом нависла непосредственная угроза нападения немецко-фашистских войск. Враг пытается проникнуть к Ленинграду». Так начиналось обращение К. Е. Ворошилова, А. А. Жданова и П. С. Попкова «Ко всем трудящимся города», призывавшее ленинградцев встать «как один на защиту своего города». Полный текст обращения можно найти в номере «Ленинградской правды» от 21 августа 1941 года, его электронная копия размещена на портале Президентской библиотеки.

23 августа решением Ставки Северный фронт был разделён на Ленинградский и Карельский. Командующим Ленинградским фронтом назначен генерал-лейтенант М. М. Попов.

В этот же день по радио выступил писатель Николай Тихонов: «Мы защищаем не только свой родной, свой любимый город, носящий имя Ленина, но город, принадлежащий всей нашей необъятной Родине, всему советскому народу, город, историческое, культурное и политическое значение которого громадно, город, само имя которого звучит для трудящихся всего мира как радостная весть борьбы и победы! Такой город отдавать врагу нельзя, невозможно отдавать!»

26 августа И. В. Сталин подписал мандат чрезвычайной комиссии, направленной из Москвы в Ленинград для решения вопросов обороны Ленинграда, эвакуации предприятий и населения города. В документе говорилось: «Заместитель Председателя Государственного Комитета Обороны т. Молотов В. М., Член Государственного Комитета Обороны т. Маленков Г. М., Народный Комиссар Военно-Морского Флота т. Кузнецов Н. Г., заместитель Председателя Совнаркома СССР т. Косыгин А. Н., Командующий ВВС Красной Армии т. Жигарев П. Ф. и начальник Артиллерии Красной Армии т. Воронов H. Н. уполномочиваются Государственным Комитетом Обороны для рассмотрения и решения, совместно с Военным Советом Главного Командования Северо-Западного направления и с Военным Советом Ленинградского фронта, всех вопросов обороны Ленинграда и эвакуации предприятий и населения Ленинграда».

27 августа в Ленинград прибыл последний поезд. По железной дороге подвоз продовольствия и всего остального, необходимого Ленинграду, прекратился. В городе, по информации, приведённой Абрамом Буровым в книге «Блокада день за днём» (1979) «осталось муки (включая зерно) на 17 дней, крупы – на 29, рыбы – на 16, мяса – на 25, масла животного – на 28 дней».

28 августа немецко-фашистские войска заняли Тосно и продолжили развивать наступление на Ленинград. Вечером передовые части противника были уже в 4–5 километрах от Колпина.

29 августа из Ленинграда последними ушли два эвакопоезда. Выйдя рано утром, они успели проскочить уже разбитую бомбами станцию Мгу. На этом железнодорожная связь Ленинграда со страной полностью прекратилась.

30 августа пала Мга. К северу от Ленинграда финские войска вышли к Белоострову. Утром на территории Ижорского завода и города Колпина начали рваться вражеские снаряды. Остановилась Свирская гидроэлектростанция, перестал поступать ток с Волховской ГЭС.

30 августа Ольга Берггольц, выступая в «Ленинградской радиохронике», обратилась к жителям и защитникам города с такими словами: «Ленинградец! Сегодня семидесятый день Великой Отечественной войны. Стрелки часов движутся к десяти, в городе уже почти темно, всё стремительнее бегут последние трамваи, и ты, ленинградец, ускоряешь шаги, торопясь к дому. Улицы пустеют и замирают, военная ночь вступает в свои права… Помнишь ли ты, ленинградец, что ты на фронте, что ты воин? Ты воин, ленинградец, кто бы ты ни был – рабочий или служащий, или домохозяйка. Ты на фронте, ленинградец, где бы ты ни был – в цехе, в конторе или в своей квартире, потому что ты в Ленинграде… Так спроси же себя, ленинградец, что ты сделал для фронта сегодня, спроси для того, чтоб завтра сделать ещё больше…»

Пресс-служба

Президентской библиотеки

В Военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи с 28 августа открыта новая экспозиция открытого хранения.

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи знаменит не только уникальностью предметов, представленных в залах, но и одной из самых масштабных экспозиций вооружения и военной техники под открытым небом в России и в мире.

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи

До недавнего времени посетителям была доступна только экспозиция, расположенная во внутреннем дворе музея (Внешняя экспозиция №1), а накануне своего Дня рождения музей открывает для посещения еще одну экспозицию, которая расположена за зданием музея вдоль Кронверкского протока.

На территории Кронверка (Внешняя экспозиция № 2) размещено около 200 отечественных и иностранных образцов орудий и военной техники,  ракетного вооружения,  инженерной техники и техники связи, самый ранний из которых датируется XVI веком, а самый поздний был доставлен из зоны проведения СВО в качестве разбитого трофея.

29 августа Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи отметит свой 323-й  день рождения.  В честь праздника музей приглашает журналистов на пресс-тур по открывающейся внешней экспозиции.

Собравшиеся увидят «Чугунный арсенал», где собраны уникальные пушки разных эпох, изготовленные из чугуна в разных странах мира и легендарные орудия Великой Отечественной войны.

Здесь же представлен ряд образцов советской артиллерии, в том числе некоторые опытные орудия, которые не пошли в серийное производство.

Помимо артиллерийских орудий на экспозиции размещены зенитные и противокорабельные ракетные комплексы.

Большой интерес вызывает комплекс инженерной техники. Здесь можно увидеть технику для добычи и очистки воды, путепрокладчик, траншейную и котлованную машину, минный заградитель и миноискатель, установку разминирования («Змей Горыныч»), ряд машин понтонно-мостового парка.

Ещё один род войск, представленный на экспозиции – связь. Посетители смогут увидеть различные командно-штабные машины, подвижные радиостанции и т.д.

Для посетителей территория за зданием Артиллерийского музея может стать просто приятным местом прогулки, откуда открывается прекрасный вид на Александровский парк, пешеходную зону «Путь Петра», «Мини-город» с уменьшенными копиями главных достопримечательностей Санкт-Петербурга и сам Кронверкский проток.

Возможность посетить эту часть внешней экспозиции – это еще и уникальный шанс открыть для себя памятное место петровского Санкт-Петербурга.

Кронверк (в переводе с немецкого — «укрепление в виде короны») был построен в 1705–1708 гг. как вспомогательное деревоземляное укрепление Санкт-Петербургской (Петропавловской) крепости со стороны суши. К сожалению, историческая судьба Кронверка гораздо менее известна, чем история создания и развития самой крепости.

Тем не менее, фортификационная история этого сооружения связана с именами Петра Великого, генерал-фельдцейхмейстеров графа Б.-Х. Миниха, принца Людвига Гессен-Гомбургского и графа П.И.  Шувалова, инженера генерал-майора А.П. Ганнибала и многих других выдающихся военных и государственных деятелей.

До середины XIX века здесь в разное время размещались Артиллерийский парк, судостроительное и мореплавательное училище, военно-сиротские отделения артиллерийского госпиталя и даже городской «водяной курорт — заведение минеральных вод».

В 1848 г. в связи с волной прокатившихся по Европе революций было принято решение о строительстве каменного Кронверка. Вместе с другими мерами по предотвращению распространения «революционной заразы» должны были способствовать крепости, возведенные в разных городах России, и в первую очередь в столице Российской империи – Санкт-Петербурге.

18 марта 1849 г. Николай I утвердил проект каменного двухэтажного арсенала в Кронверке.  В конце 1853 г. император посетил строительство и остался доволен величественным видом строящейся крепости. Строительство арсенала завершилось в ноябре 1860 г.  В декабре новое здание посетил император Александр II с великими князьями Николаем Николаевичем и Михаилом Николаевичем и приказал передать его Главному артиллерийскому управлению.

В 1865 г. вокруг двора арсенала для перемещения пушек и другого вооружения был устроен железнодорожный путь (его фрагменты сохранились до настоящего времени).

С 2000 г. на территории Кронверка ведутся археологические исследования. Во время раскопок были обнаружены остатки землянок и братские погребения первых строителей и защитников Санкт-Петербурга. В нижних слоях, на территории, называвшейся в XV–XVI вв. Фоминым островом, располагалось несколько крупных селений новгородского и московского периодов развития Приневья. В XVII в., в шведский период, на острове размещались крупные дворянские усадьбы (мызы), а также несколько хуторов. Археологические раскопки последних лет позволяют говорить о реальной многовековой истории этой местности, начиная не только с Ниена и Ниеншанца, но с более раннего дошведского периода.

По окончании пресс-тура можно присоединиться к праздничным мероприятиям по случаю 323-летия Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи, старт которым даст выстрел из старинного орудия!  Гостей будут встречать реконструкторы в исторических костюмах, на территории музея будет играть военный оркестр.  В этот день также состоится презентация новых поступлений. Юных посетителей ждет обновленная интерактивная зона.

Пресс-секретарь Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи

Наталья Ефимова

Премьера криминально-авантюрного сериала «Крот Баюн» на Пятом канале стала одним из главных телевизионных событий минувшего воскресенья. Весь восьмисерийный сериал вышел в эфир 23 августа и привлёк внимание почти 10 миллионов зрителей в аудитории старше четырёх лет.

«Крот Баюн» уверенно завоевал молодую аудиторию. Премьерные серии фильма заняли 1-е место с долей 11,3% в аудитории «Все 18–29» в воскресном дневном прайме с 14:18 до 21:36. Среди женщин «18–54» проект также вошел в число лидеров и занял 2-е место с долей 7,3%. Третье место проекту обеспечила аудитория старше 18 лет. Доля составила 6,5%.

В центре истории – Дмитрий Барков по прозвищу Баюн, талантливый мошенник, который виртуозно обманывает состоятельных и не честных бизнесменов, а полученные деньги направляет в приюты для животных и детские больницы. Его принцип прост: «Это не мимолётный порыв, а пожизненный тест на человечность».

Последнюю аферу Баюна раскрывает полковник Рубин – друг его погибшего отца, офицера полиции. Перед героем встаёт выбор: тюрьма или сотрудничество с полицией. Так вчерашний мошенник становится внештатным консультантом отдела специальных расследований. Без формы и оружия, зато с уникальным криминальным опытом, нестандартным мышлением и привычкой действовать исключительно по собственным правилам.

Егор Шмыга, исполнитель главной роли в сериале «Крот Баюн»:

– Эта роль – огромное счастье и подарок любому артисту. Это возможность в каждой серии примерять новый образ. Для моего героя нет границ. Есть хорошо или плохо. И только в его субъективном понимании он исповедует этот принцип, чтобы помочь тому, кто нуждается в поддержке. Баюн целеустремлённый, у него большое сердце, он за правду и справедливость. И он за то, чтобы любовь к правде и справедливости была у людей на первом месте, а потом уже любовь к каким-то благам.

Успешная премьера «Крота Баюна» показала, как классический детектив можно раскрыть с неожиданного ракурса. Здесь мошенник становится союзником полиции, а каждое расследование – в игру на опережение. Сочетание юмора, авантюризма и детективной интриги привлекли широкую аудиторию, а также обеспечили высокий интерес молодых зрителей и сделали сериал «Крот Баюн» одним из заметных проектов воскресного эфира.

Еще раз посмотреть приключения Дмитрия Баркова можно будет в эфире Пятого канала в субботу, 5 сентября, сразу после программы «Светская хроника». Кроме того, сериал доступен на интернет-площадках, в том числе в онлайн-кинотеатрах Wink и «Иви».

Материал подготовлен пресс-службой Пятого канала

Москва — Ленинград: нечто отличное.
Фестиваль о неформальной культуре 70-х двух столиц
29–30 августа 2026

29 и 30 августа в Новой Голландии пройдёт Фестиваль о неформальной культуре 70-х «Москва — Ленинград: нечто отличное». Дом творчества Переделкино, Новая Голландия и фестиваль Сергея Довлатова и его времени «День Д» переместятся во времена квартирников, поездок за город, спонтанных поэтических вечеров, закрытых концертов и книжных толкучек.

На фестивале встретятся художники, писатели, музыканты, историки, журналисты и культурные эксперты, чтобы поговорить о пути неофициальных культур двух столиц и их влиянии на современность. В насыщенной программе фестиваля — разговоры и лекции, обсуждения, концерты Владимира Волкова, Андрея Кондакова, Владимира Мартынова, мастер-классы по причёскам и книжный «развал».

В 70-е годы ХХ века можно говорить о двух культурах в СССР — безусловно связанных, но развивавшихся раздельно. После эйфории и единения оттепели наступает совсем другое время. Поэты 70-х уже не надеются быть изданными миллионными тиражами, художники не мечтают о крупных выставках в знаменитых музеях, музыканты не претендуют на огромные залы.

Вне официальной массовой советской культуры происходят иные процессы, культура локализуется и начинает жить отдельной, но очень интересной жизнью. Там организуют выставки концептуалистов в квартирах, пишут важнейшие для будущего книги («Школа для дураков» Саши Соколова и «Москва — Петушки» Венедикта Ерофеева), ищут на подпольных рынках пластинки, шьют джинсы и издают журналы. Неформальная культура не несет антисоветских идей, она существует параллельно, закрытыми мирами. Именно поэтому у двух столиц, несмотря на постоянный обмен, творческая жизнь складывается по-разному.

Подробная программа:

29 августа: https://www.newhollandsp.ru/events/education/something-different-1/

30 августа: https://www.newhollandsp.ru/events/education/something-different-2/

Нечто литературное

Юрий Сапрыкин и Ирина Прохорова поговорят о книге «Лето в Бадене» и литературе 70-х, о Ленинграде и Москве, об истории и идентичности. Сергей Стратановский и Михаил Шейнкер поговорят о поэтических контактах между двумя городами. Елена Грачёва расскажет об истории поэзии в ленинградском самиздате.

Нечто музыкальное

Юрий Метелкин, создатель проекта «Старое радио», расскажет о музыкальной ночной жизни — от триумфа «Синей птицы» до закрытых концертов в ресторанах.  Какими путями западная музыка попадала в Ленинград и как ее меняла, какую роль в этом играл Рок-клуб, где добывали пластинки и как этому помогали клубы любителей звукозаписи, что давала работа в фирме «Мелодия» — будут обсуждать Александр Сенин и Всеволод Гаккель. Композитор Владимир Мартынов исполнит своё сочинение «Стена-Сообщение», а Владимир Волков и Андрей Кондаков создадут ощущение свободного полета джазовой импровизации.

Нечто иное

С Дарьей Димке обсудим коммунитарные практики в образовании детей в СССР после оттепели. А Сергей Канунников обратит наше внимание на то, что в 70-е годы появляется советское privacy: в Москве — о том, как люди уходят в частную жизнь, а в Петербурге продолжит тему частного — про традицию и великую борьбу за гараж.  О Невском проспекте глазами фарцовщиков и о том, как «получить долю с Барклая де Толли», поговорит Евгений Вышенков.

Галина Зеленина расскажет о советском еврействе: через взгляд интуристов на него в Москве и Ленинграде и через слова и вещи, которые стали символами отказников.

Лев Лурье, Яков Гордин, Татьяна Никольская и Валерий Шубинский за круглым столом поговорят не только о Сергее Довлатове, но о многих представителях неофициальной культуры, окружавших писателя.

Букинистический магазин «Академия» будет торговать книгами в духе знаменитых книжных толкучек 70-х. Можно будет купить «дефицитные» книги, которые «доставали» в советское время. Фотограф-художник Юрий Молодковец сфотографирует желающих в пиджаке Довлатова, а проект «Игровата» привезёт советские игровые автоматы.

8 сентября, в День памяти жертв блокады Ленинграда, в Большом зале филармонии впервые в Петербурге прозвучит «Реквием Незабытых» современного композитора Валерия Воронова. Петербургской премьерой продирижирует Юрий Башмет – всемирно известный музыкант, по заказу которого и было создано сочинение; первое исполнение «Реквиема» состоялось в 2025 году в Москве.

Филармония, в зале которой все военные годы — за исключением месяцев первой, самой страшной блокадной зимы — звучала музыка, чтит память о трагических страницах великой истории Ленинграда – Петербурга. Концерт в День памяти жертв блокады — единственный, который Филармония проводит в Большом зале до официального открытия концертного сезона.

Стихотворные тексты Константина Симонова, Бориса Пастернака, Расула Гамзатова, Юрия Левитанского — неотъемлемая часть монументального «Реквиема Незабытых» — прозвучат 8 сентября в исполнении выдающейся актрисы Светланы Крючковой. На сцене в этот вечер – уникальный, созданный по инициативе Юрия Башмета Всероссийский юношеский симфонический оркестр, объединяющий молодых музыкантов из разных городов страны: в Большом зале коллектив впервые выступит в новом, восьмом, составе, сформированном в 2026 году в ходе большого национального отбора. Среди исполнителей также: один из старейших и крупнейших хоровых российских коллективов – Государственная академическая капелла России имени А.А. Юрлова, баритон Николай Землянских, бас Данил Князев.

«Для меня человеческая память и уважение к своей истории, к своим корням, к своей стране — одно из самых ценных и важных человеческих качеств. Когда мы задумали создать с Валерой Вороновым это произведение, для меня очень важно было понимание, что есть безымянные герои, их большинство, но все они незабытые. Порой они в памяти только самых близких людей. Но пока память жива, мы сами остаёмся людьми», — говорит народный артист России Юрий Башмет.

«Тема памяти — одна из самых важных. Это форма жизни, продолжающаяся в нас. Возможно, это и есть вера в жизнь. Когда я писал это сочинение, используя стихи людей, прошедших и переживших войну, я как будто погружался в их память, в то, что невозможно забыть. Их стихи стали сердцем этого сочинения. “Реквием Незабытых” — моё посвящение людям, судьбы которых навсегда изменены Великой Отечественной войной», — отмечает Валерий Воронов.

Всероссийский юношеский симфонический оркестр (ВЮСО)

объединяет лучших молодых музыкантов в возрасте от 10 до 22 лет из разных городов России. Идея создания коллектива принадлежит Юрию Башмету, она реализована Дмитрием Гринченко в 2012 году. Оркестр сформирован на основе уникального конкурса, масштаб которого помог выявить музыкально одаренных детей на территории всей Российской Федерации. Отборочные туры проходят во всех федеральных округах с периодичностью раз в два года, в прослушиваниях принимают участие как студенты высших учебных заведений, так и ученики детских музыкальных школ, школ искусств и музыкальных училищ. За 14 лет существования коллектив дал концерты в 19 регионах России и 16 странах мира, принял участие в церемонии закрытия XXII Зимних Олимпийских игр в Сочи и Церемонии открытия Чемпионата мира по футболу в России. Всероссийский юношеский симфонический оркестр – постоянный участник крупнейших российских творческих проектов.

Официальный сайт Петербургской филармонии.