ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

«Дворцовая ферма» 2024. Гатчина culture.ru

Комплекс «Дворцовая ферма» уникальный хозяйственный комплекс Гатчинского дворца Дома Романовых, созданный по воле Императора Павла I. Время создания: конец XVIII — начало XIX века. Автор проекта: неизвестен. Неотъемлемой частью любого царской или великокняжеской загородной резиденции было хозяйство: огороды, птичники, фермы. В Гатчине в живописном уголке, именуемом “Сильвия”, в конце XVIII века был скотный двор. Дворцовая ферма располагающаяся в парке «Сильвия» на берегу реки Колпанки включала несколько каменных и деревянных построек: «Ферму». «Колодец», «Лелник». «Телятник», бывшие конюшни и жилой дом.

Дворцовая Ферма Государственный музей-заповедник «Гатчина.»Ферма XIX век. gatchinapalace.ru

Главное злание комплекса — павильон «Ферма»предназначенный для приема владельцев и их высоких гостей. Со стороны реки центральная двухэтажная часть здания оформлена портиком и перекрыта куполом. Первоначально в помещении «под куполом» находился парадный зал, а в комнатах по обеим сторонам располагались жилые и служебные помещения. После революции 1917 года на территории «Фермы» работал Сльскохозяйственный институт. После Великой Отечественной войны частично постройки Фермы использовались как жилые помещения, а в главном павильоне был устроен Красный Уголок, где читали лекции и проводили патриотические концерты.

Козёл Сэр. Фото предоставлено пресс- службой музея-заповедника «Гатчина»

Любимец публики козёл Сэр. Фото предоставлено пресс- службой музея-заповедника «Гатчина»

Сейчас возрождается историческое значение Дворцовой фермы, где содержатся домашние животные и птицы. Большой достопримечательностью фермы и любимцем публики был козёл Сэр. Он ущел из жизни, прожил на ферме 12 лет, и вся его жизнь была связана с императорской фермой. Сэр был свидетелем начала реставрации, многократного расширения экспозиции животных и других приятных изменений. Именно он встречал посетителей Дворцовой фермы, поскольку его вольер был первым, который видели гости комплекса. Сэр очень любил внимание публики, и всегда охотно играл в мяч с каждым, кто давал ему пас. Будем надеяться, что его последователь будет нести вахту на территории «Фермы» так же ответственно.

Выдающийся живописец, рисовальщик и педагог Аполлинарий Васнецов родился 6 июня 1856 года. Как и его более известный старший брат Виктор, Аполлинарий посвятил своё искусство родной стране. В его картинах – суровые и величавые просторы Русского Севера, могучие реки, бескрайние тёмные леса, старая деревянная Москва с куполами и звонницами храмов. В коллекции Русского музея хранится 37 произведений Аполлинария Васнецова, в числе которых – монументальные пейзажи «Северный край» (1899), «Сибирь» (1894), «Горное озеро на Урале» (1895), а также масштабная работа «Старая Москва. Улица в Китай-городе начала ХVII века» (1900).

Братья-художники Виктор и Аполлинарий Васнецовы происходили из почётной династии православных священников, очень уважаемых в Вятской губернии. Их отец Михаил Васильевич был человеком хорошо образованным: знал несколько языков, интересовался астрономией, естествознанием, собирал различные книги.  В семье было шестеро сыновей. И Аполлинарий, и Виктор учились в Вятской духовной семинарии, но в дальнейшем выбрали иной путь.

Несмотря на схожесть интересов и талантов, судьба Аполлинария складывалась несколько более драматично, чем жизнь Виктора Васнецова.  Отец благословил старшего сына на учёбу в Императорской Академии художеств. Младшего, Аполлинария, благословить не успел: в 13 лет мальчик остался круглым сиротой. Виктор, бывший на тот момент молодым студентом, взял на себя заботу о брате, а затем стал и его первым наставником в живописи.

В 1872 году Аполлинарий Васнецов отправился на учёбу в Санкт-Петербург. Погружение в столичную культурную среду, участие в обсуждениях и собраниях наполнило внутренний мир юноши новыми идеями. В итоге популярное в то время движение народничества отвлекло сына священника, мечтавшего о самом высоком и благородном предназначении, от идеи посвятить себя искусству.  Вместо поступления в Академию художеств Аполлинарий на несколько лет вернулся в Вятскую губернию и решил стать народным учителем. Систематического художественного образования он так и не получил, но, тем не менее, позднее стал академиком живописи, профессором Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Его первые заметные успехи на художественном поприще относятся к началу 1880-х годов. К тому времени он вновь покинул Вятскую губернию и приехал в Москву к старшему брату Виктору Васнецову, стал представлять свои картины на выставках передвижников, участвовать в жизни абрамцевского художественного кружка. Другие члены кружка, великие художники Василий Поленов и Илья Репин стали его учителями.

Если Виктор Васнецов прославился историческими и сказочными сюжетами, то талант Аполлинария Васнецова ярко раскрылся в области пейзажа. В полотнах художника 1880-х–1890-х годов – русская природа во всём её величии, сложности, противоречивости и эпичности. В собрании Русского музея находятся выдающиеся произведения «Сибирь» (1894), «Горное озеро на Урале» (1895) и «Северный край» (1898-1899). Игорь Грабарь называл Аполлинария Васнецова «певцом сумерек, надвигающейся ночи, тайги и тайн сибирских степей» и добавлял, что «после А. Куинджи, он является, пожалуй, единственным художником, попробовавшим подойти к пейзажу несколько с иной стороны, чем это практиковалось до сих пор». В произведениях художника заметна романтическая трактовка образов природы.   Помимо наиболее известных и масштабных картин, посвящённых отечественной природе, в коллекции Русского музея находятся работы сравнительно небольшого формата, такие как «Финляндия. На взморье» (1881), «Дубки. Абрамцево» (1883), а также рисунки.

Аполлинарий Васнецов большую часть жизни прожил в Москве, с 1901 по 1918 год преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, с 1900-го года имел звание академика. В 1903 году он стал учредителем московского объединения «36-ти художников», которое переросло со временем в масштабную группу «Союз русских художников». Москва завораживала мастера русским средневековьем, открывавшемся в её архитектурных образах. Как разносторонне одарённая личность, Аполлинарий интересовался историей, архитектурой, археологией. В 1900-х годах он создал серию картин, посвящённых средневековой Москве. Масштабное полотно «Старая Москва. Улица в Китай-городе начала ХVII века», ряд рисунков и акварелей, а также серия автолитографий 1922 года на тему прошлого первопрестольного града находятся в коллекции Русского музея. Аполлинарий не просто погружался в исторические материалы и книги, чтобы написать достоверно свои работы, но и сам активно зарисовывал, обмерял, изучал исторические московские постройки, работал с Обществом по обследованию и реставрации памятников искусства.

После революции жизнь художника изменилась. Среди бурь и радикальных перемен во всех сферах жизни он вынужден был покинуть ведущие позиции, но остался верным хранителем русской старины. Аполлинарий Васнецов потерял пост в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, начал преподавать в Московском техникуме кустарной промышленности. Желание среди потрясений сохранить памятники прошлого вдохновило его заняться деятельностью по охране культурных ценностей. Мастер протестовал против сноса храмов и церквей, особенно его взволновали известия о сносе Храма Христа Спасителя, о чём он сразу написал в газету. С 1918 года он возглавил Комиссию по изучению старой Москвы и стал проводить археологические исследования. В собрании Русского музея находится картина «Новодевичий монастырь. Башни» (1926), относящаяся к этому периоду. Если раньше Аполлинарий любовно писал природную стихию, то в этой картине даже природа отступает перед величием «древности», перед величием истории.

Умер Аполлинарий Васнецов в 1933 году, был похоронен на Введенском кладбище рядом со старшим братом. В постоянной экспозиции Михайловского дворца Русского музея представлено масштабное полотно «Северный край» – одно из главных произведений художника. Другие произведения коллекции можно увидеть на выставках в разных городах и регионах России. Картины мастера, посвящённые старой Москве, недавно участвовали в беспрецедентном проекте «Образ Москвы в русском искусстве из коллекции Государственного Русского музея», организованном в павильоне ВДНХ в Москве ко дню рождения столицы.

Пресс-служба ГРМ

223 года назад, 7 августа (26 июля по старому стилю) 1803 года парусные шлюпы «Надежда» и «Нева» под командованием Ивана Крузенштерна и Юрия Лисянского покинули кронштадтский рейд – началось первое русское кругосветное плавание.

Проект кругосветного путешествия – Крузенштерн назвал его «Начертание» – был составлен еще в 1799 году. Он неоднократно подавался мореплавателем в различные ведомства, но каждый раз отклонялся. Дело получило ход только в начале правления императора Александра I. В августе 1802 года Иван Фёдорович Крузенштерн был назначен начальником первой отечественной кругосветной экспедиции, которая должна была доставить грузы в русские владения в Северной Америке и на Камчатку, установить торговые отношения с Японией и Китаем, а также исследовать тропическую часть Тихого океана близ русских владений. Подробные требования, маршруты и задачи мореплавателей описаны в рукописном документе 1803 года «Инструкция Главного правления Российско-Американской компании начальнику первой русской кругосветной экспедиции капитан-лейтенанту И. Ф. Крузенштерну», доступном на портале Президентской библиотеки.

Во время плавания Крузенштерн нанёс на карту восточный берег Сахалина от залива Анива до мыса Терпения; описал южные берега Камчатки, провёл гидрологические измерения; сделал описания быта, нравов обитателей Сахалина и Камчатки; собрал и систематически изложил сведения о торговле Японии и Китая. В августе 1806 года экспедиция возвратилась в Кронштадт, пробыв в плавании три года и двенадцать дней.

Итог этого похода был значителен: российские моряки выполнили сразу несколько важнейших не только для страны, но и для всего мира задач. Среди них – обширнейшие океанографические, естественно-научные, этнографические, лингвистические исследования, до сих пор являющиеся источником важной информации для учёных. Также первый опыт проведения дальнего морского плавания открыл череду русских кругосветных путешествий первой половины XIX века.

Материалы о кругосветной экспедиции под общим руководством Крузенштерна можно найти на портале Президентской библиотеки в специальном разделе масштабной коллекции «Русские кругосветные путешествия первой половины XIX века». Это и уникальные документы по проведению экспедиции, и труды её участников, и исследования (как более ранние, так и современные).

Особый интерес представляет подробный отчёт И. Ф. Крузенштерна «Путешествие вокруг света в 1803, 4, 5 и 1806 годах на кораблях „Надежда“ и „Нева“» (1809), а также издания, рассказывающие о вкладе Крузенштерна в историю отечественного мореплавания.

В книге капитана в отставке, писателя Владимира Ергера «Верь в надежду» (2012) живо и эмоционально представлен обзор перипетий, связанных с подготовкой к путешествию, сложных организационных вопросов, итогов и результатов экспедиции, её значения для России.

Альбом «Вокруг света с Крузенштерном» (2005), составленный и переданный библиотеке потомком знаменитого мореплавателя Алексеем Крузенштерном, представляет собой иллюстрированную хронику событий первой российской кругосветки. В альбом вошли изданные в начале XIX века гравюры, а также никогда не публиковавшиеся ранее рисунки из различных архивов, «прокомментированные» фрагментами из дневников участников экспедиции. Алексей Крузенштерн также является одним из авторов книги «Русские кругосветные путешествия. От Крузенштерна до „Седова“» (2014). Повествование предваряет эпиграф Ивана Фёдоровича Крузенштерна: «Просвещённый не может иметь сложностей в усугублении блага и славы нации». Ниже расположена надпись на латыни «Navigare necesse est», что значит «плыть необходимо» – древнеримское изречение о важности идти вперёд, мужественно преодолевая трудности, о верности долгу.

Также на портале Президентской библиотеки представлены издания из личной библиотеки И. Ф. Крузенштерна, которые были оцифрованы в рамках сотрудничества с Центральной военно-морской библиотекой. Мореплаватель начал собирать свою библиотеку в 1794 году во время волонтёрской службы в английском флоте и первых плаваний в Америку и Ост-Индию. Крузенштерн покупал книги не только в Лондоне, Копенгагене и Филадельфии, но и на Бермудских островах, и в Малакке. Готовясь к кругосветной экспедиции, он приобретал издания по навигации и описания путешествий своих английских и французских предшественников, а также морские и географические карты. На портале Президентской библиотеки можно ознакомиться с такими книгами из личной библиотеки Крузенштерна, как «Путешествия по внутренним областям Африки: предпринятые в 1795, 1796 и 1797 годах, с сообщением о следующей миссии в этой стране в 1805 году» (1816); «Элементарная грамматика греческого языка» (1859), иллюстрированное издание 1818 года, в котором представлено описание аборигенов островов Тонга, и многими другими.

Пресс-служба Президентской библиотеки

Е.П. Вишняков. Песчаная дорога в сосновом лесу. Портрет Ивана Шишкина. 1889.

В ноябре 2026 года Государственная Третьяковская галерея представит выставку пейзажной фотографии, которая объединит около 130 произведений более 30 авторов. Многие из работ будут демонстрироваться впервые.

Хронологические рамки экспозиции охватят период с конца XIX века до наших дней. Помимо произведений из собрания Галереи, зрители увидят работы победителей конкурса мобильной фотографии HUAWEI XMAGE – проекта, который призван объединить современных любителей и профессионалов фотографии, в том числе пейзажной.

Выставка проследит эволюцию фотографического интереса к русской природе – от первых опытов, ориентированных на традиции живописи, до современных художественных практик.

Н.В. Полисский. Башня. 2000

Проект продемонстрирует, как фотография постепенно выработала собственный художественный язык и стала самостоятельным способом осмысления пейзажа. Отдельное место в экспозиции займет фотография как средство фиксации художественных практик.

Ф. Инфанте Арана. Артефакт. Из цикла Выстраивание знака или Вывернутая перспектива.-1984–1986.

Объединив произведения разных эпох и художественных направлений, выставка объяснит, что фотография на протяжении всей своей истории развивалась как в русле документального освоения реальности, так и как самостоятельное художественное высказывание.

Именно это многообразие подходов к изображению природы и возможностей фотографического искусства раскроет проект «Природа фотографии».

Отдел по связям с общественностью
Третьяковской галереи

Морской клуб «Юнга» Дворца творчества юных отправился на плавательную практику   gov.spb.ru

С Речного вокзала Петербурга на плавательную практику отправились воспитанники Морского клуба «Юнга» Санкт-Петербургского городского Дворца творчества юных. Ребята в возрасте от 13 до 17 лет за десять дней пройдут на теплоходе «Ленин» по маршруту: Петербург — Валаам — Хийденсельга — Петрозаводск — Кижи — Вытегра — Петербург.

Морской клуб «Юнга» Дворца творчества юных отправился на плавательную практику  sanktpeterburg.bezformata.com

«Все возможности — детям  — один из десяти приоритетов развития Петербурга. Плавательная практика юнг становится для ребят путёвкой в профессию в вузах и колледжах морской столицы России. В нашем городе, который всегда был и остаётся форпостом российского флота, центром вузовского и среднего морского образования страны, мы обязаны создавать все условия для обучения юных горожан морскому делу. Мы постоянно расширяем эту работу, чтобы укреплять кадровый потенциал отечественного флота. А морской клуб „Юнга“ городского Дворца творчества юных — одна из уникальных площадок, где воспитывается новое поколение моряков, которое продолжит славные традиции российского мореплавания»,— отметил Александр Беглов.

Плавательная практика на теплоходе «Ленин» проводится пятый год подряд. За это время она стала важной частью учебного процесса. Юнги, успешно сдавшие зачёты и прошедшие шлюпочную практику в Загородном центре детско-юношеского творчества «Зеркальный», закрепляют полученные знания и осваивают новые грани профессии. Это мастерство лоции и навигации, действия штурманского состава во время несения вахты. Юнги смогут побывать на ходовом мостике, увидеть приборы и устройства управления теплоходом — всё то, что невозможно освоить в классе, но что составляет суть профессии моряка.

Ребята также участвуют в хозяйственных работах экипажа по поддержанию чистоты и порядка на судне. На всём протяжении маршрута для них запланированы пешеходные экскурсии и посещение памятников культуры — на Валааме, в Петрозаводске, Кижах и Вытегре.

Управление информации — пресс-служба администрации губернатора Санкт — Петербурга

30 лет назад, 5 августа 1996 года, Президентом Российской Федерации был подписан указ «Об официальных символах президентской власти и их использовании при вступлении в должность вновь избранного Президента Российской Федерации».

Официальные символы президентской власти – предметы, которые используются во время торжественной церемонии вступления в должность вновь избранного главы государства. Сегодня это Штандарт (Флаг) и Знак Президента Российской Федерации.

Истории создания Штандарта (Флага) и Знака Президента Российской Федерации посвящён документальный фильм Президентской библиотеки «Символы президентской власти». Картина подготовлена в рамках масштабного проекта «Президентская летопись», цель которого – формирование объективного и точного взгляда на историю России, раскрытие сущности и истории института президентской власти, воспитание гражданственности и патриотизма. Одним из экспертов фильма выступил главный герольдмейстер России, председатель Геральдического совета при Президенте России Георгий Вилинбахов. Фрагменты фильма «Символы президентской власти» представлены на официальном сайте Президента России kremlin.ru в разделе «Президентские символы».

Штандарт (Флаг) Президента Российской Федерации был утверждён в 1994 году. Его описание и изображение приводятся в Указе Президента Российской Федерации № 319, электронная копия которого представлена на портале Президентской библиотеки.

Штандарт, или Флаг Президента России, представляет собой квадратное полотнище из трёх равновеликих горизонтальных полос: верхней – белого, средней – синего и нижней – красного цветов, являющихся цветами Государственного флага России. В центре – золотое изображение Государственного герба России. Полотнище окаймлено золотой бахромой. На древке Штандарта крепится серебряная скоба с выгравированными фамилией, именем и отчеством Президента России и датами его пребывания на этом посту.

Штандарт Президента России вместе со Знаком Президента России и специальным экземпляром текста Конституции передаётся вновь избранному Президенту России во время процедуры вступления в должность Президента России. После принесения присяги Президентом России Штандарт Президента России устанавливается в его рабочем кабинете, а дубликат Штандарта поднимается над резиденцией Президента в Московском Кремле.

Ещё один символ президентской власти – Знак Президента. Его подробное описание даётся в Указе Президента Российской Федерации № 906. Ознакомиться с оцифрованным документом можно на портале Президентской библиотеки.

Знак Президента Российской Федерации состоит из собственно знака и цепи знака. Знак изготовлен из золота и представляет собой равноконечный крест с расширяющимися концами, с лицевой стороны покрытый рубиновой эмалью. В центре креста – накладное изображение Государственного герба России. На оборотной стороне креста посередине – круглый медальон, по окружности которого девиз: «Польза, честь и слава».

Цепь Знака изготовлена из золота, серебра и эмали, состоит из 17 звеньев, 9 из которых – в виде изображения Государственного герба России, 8 – в виде круглых розеток с девизом: «Польза, честь и слава». На оборотной стороне звеньев цепи знака помещаются накладки, покрытые белой эмалью, на которых золотыми буквами выгравированы фамилия, имя, отчество каждого Президента России и год его вступления в должность. После принесения присяги главой государства Знак хранится в резиденции Президента в Московском Кремле.

Точные копии Штандарта (Флага) и Знака Президента Российской Федерации можно увидеть в Зале Конституции Президентской библиотеки в Санкт-Петербурге, где хранится единственная копия инаугурационного экземпляра Конституции Российской Федерации, на которой Президент Российской Федерации приносит присягу, вступая в должность. Издание было подарено учреждению главой государства в день открытия Президентской библиотеки 27 мая 2009 года. Оригинал инаугурационного экземпляра Конституции Российской Федерации находится в Администрации Президента России в Кремле.

Помимо документального фильма «Символы президентской власти» в рамках проекта «Президентская летопись» подготовлены и размещены на портале Президентской библиотеки документальные фильмы: «Личная библиотека Президента Российской Федерации», «Обращаюсь к Президенту», «Архив Президента Российской Федерации», «Парадная резиденция Президента России. Большой Кремлёвский дворец».

На портале Президентской библиотеки можно также ознакомиться с коллекцией «Институт президентской власти в России». В неё входят законодательные акты, исследования, учебные пособия, видеозаписи, тексты выступлений и другие материалы, связанные с деятельностью Президента Российской Федерации и органов, обеспечивающих его работу.

При подготовке материала использована информация, опубликованная на сайте kremlin.ru 

Пресс-служба Президентской библиотеки

Русский музей проведёт «Культурную зарядку» в Михайловском саду в рамках празднования Дня физкультурника 4 августа в 10:00.

По вторникам, в традиционно выходной день Русского музея, Михайловский сад закрыт для посетителей, поэтому вход на мероприятие, в котором может принять участие любой желающий, будет осуществляться исключительно по предварительной регистрации: https://forms.yandex.ru/u/6a6dbb1695add593d28c3e52/   Для участников «Культурной зарядки» Русский музей подготовил приятный сюрприз.

Среди всех зарегистрировавшихся и пришедших в Михайловский сад гостей будут разыграны билеты на выставку «Иван Шишкин. Русский лес», которую победители смогут посетить в день проведения акции. Масштабная выставка «Иван Шишкин. Русский лес» открыта для посетителей ежедневно, включая вторники.

Российский этнографический музей приглашает 8 августа на один из самых активных праздников лета – День физкультурника. В этот день музей объединит спорт, движение и культуру. В программе – зажигательные танцы, летние мастер-классы и квесты. Повод вспомнить, как двигались в традиционной культуре, и подвигаться самим.

С мастерами Российского этнографического музея можно будет сделать летающего змея. На семейном мастер-классе речь пойдёт о необычной конструкции, которая давно стала символом лета.

Состоится музейная гостиная «Музейные истории о фигурном катании». Считается, что родина отечественного фигурного катания и конькобежного спорта – Санкт-Петербург. С чего все начиналось? Как появились первые коньки? Какую роль в истории фигурного катания сыграл Юсуповский сад?

Подробнее с расписанием программы можно ознакомиться на сайте музея.

В Ботаническом саду Петра Великого пора цветения флоксов.

Флоксы. Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Название цветка, раскрывают красивые легенды и придания. Происходя от греческого слова «флоко», что в переводе означает «пламя». Флокс – именно это наименование дано растению в 1737 году Карлом Линнеем. Шапки флоксов не только красные, какими их увидел Линней. Цветы белые, розовые, голубые цветы, собираясь в большие букеты или гордо цветущие в одиночестве. удивляют пышностью и разнообразие цветов.  Цветы были привезены из Америки в XVIII веке. Однолетний флокс – из Техаса, многолетний – из Канады.

Флоксы. Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

На выставке Ботанического сада вспоминается  Одиссей, спустившийся  в подземное царство Аида, державший в руках мерцающие факелы, которые освещали путь, а брошенные на землю,  они проросли и превратились в цветы флокса.

Флоксы. Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

На Руси же в старину флоксы называли ситчиком. Существует легенда о цветах. Девушка ждала жениха, которого забрали в солдаты. Ждала красавица суженого  у окна и и шила наряды людям.  Уколола нечаянно палец, и из этой капли крови вырос чудесный алый цветок – пламенный, как любовь в её сердце, красный, как капля её крови.

Флоксы. Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Ворожит буйное цветение разноцветных флоксов в Ботаническом саду, а их запах чарует особенно в вечернее или дневное время. Если внимательно смотреть, много сюрпризов таят дрожки и тропинки старого сада.

Флоксы. Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Ботанический сад Петра Великого. Август 2026. Фото Владимира Желтова

Фоторепортаж Владимира Желтова

Летний архитектурный фестиваль в кинотеатре «Аврора» пройдет с 7 по 19 августа. Фестиваль рассказывают об архитектуре не просто как об искусстве, а как о живой истории человеческих идей и судеб.

7 августа ЛАФ-2026 откроется картиной «Большая арка» – фильмом-участником программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля и номинантом на четыре премии «Сезар». На большом экране будет представлена история создания парижской Большой арки Дефанс и драма её создателя, датского архитектора Отто фон Шпрекельсена.

После Парижа зрителей ждёт медитативное погружение в загадочный мир шведского модерниста Сигурда Леверенца и знакомство с тихой поэзией венецианца Карло Скарпы. Аргентинский архитектор Эмилио Амбас покажет, что архитектура способна существовать в гармонии с природой, а не противостоять ей. Две остановки будут ждать в Испании – рассказы о двух значимых, но совершенно противоположных творцах, Энрике Миральесе и Оскаре Тускетсе Бланке.

Но ЛАФ – это не только фильмы о великих архитекторах. Это ещё и разговор о городах как о живых организмах. Зрители отправятся в Индию вместе с Ле Корбюзье и посетят его город-утопию Чандигарх, который задумывался как идеальный город будущего. Также увидим, как в Бруклине жители борются за право самим определять будущее своего района. Это истории о том, как утопии сталкиваются с реальностью, а идеи – с политикой, временем и изменениями.

Фильмы представят специалисты индустрии: Дарья Мирошниченко – архитектор, сооснователь архитектурного бюро KLAUZURA; Мария Рядова – главный архитектор музея-заповедника «Царское Село»; Мария Орлова-Шейнер – исполнительный директор Объединения архитектурных мастерских; Георгий Снежкин и Илья Спиридонов – архитекторы и партнёры архитектурного бюро «ХВОЯ».

Расписание показов:

07 августа, 19:00 – «Большая арка»

08 августа, 17:00 – «Павильон на воде»

09 августа, 17:00 – «Сила утопии: Ле Корбюзье в Чандигархе»

11 августа, 19:00 – «Леверенц. Божественная тьма»

13 августа, 19:00 – «Борьба за Бруклин»

16 августа, 17:30 – «Зелёное на сером»

18 августа, 19:00 – «Видит бог»

19 августа, 19:00 – «Миральес»

Все фильмы демонстрируются на языке оригинала с русскими субтитрами.

Команда кинотеатра «Аврора»