ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

В экспозиции — произведения художников и скульпторов, которые были непосредственными участниками и свидетелями событий Великой Отечественной войны: полотна и скульптуры передают не только хронику обороны города, но и личный опыт авторов — их боль, мужество и веру в победу.

Среди центральных экспонатов — картина С. Ф. Панкратова «Форсирование Невы» (1944), посвящённая боям на «Невском пятачке». Будучи фронтовым художником, Панкратов выезжал на передовую, создавал агитационные плакаты и боевые листки, а его полотно стало одним из важнейших художественных свидетельств битвы за Ленинград.

В экспозиции также представлена работа С. А. Анкудинова «Подвиг рядового Д. С. Молодцова» (1955). Посетители увидят эскиз О. Л. Ломакина «Ленинград в борьбе» (1964), в котором художник, переживший эвакуацию из блокадного города и затем ушедший на фронт, создал собирательный образ осаждённого Ленинграда.

Особое место занимает полотно И. С. Кудрявцева «Шлиссельбург» (1948). Прошедший войну на Центральном и 1‑м Белорусском фронтах, дважды раненный и награждённый боевыми орденами и медалями, Кудрявцев в своей работе отдал дань памяти защитникам города.

Важной частью выставки станут предоставленные музею для этой выставки скульптуры Л. М. Холиной, представительницы «матвеевской школы». Личный трагический опыт скульптора — гибель всей семьи в блокадном Ленинграде в 1941–1942 годах — пронизывает её пластику: образы наполнены внутренней силой и скорбью. В экспозицию вошли работы «Таран Харитонова» и «Последний патрон», которые демонстрировались в ГМПИР семь лет назад.

Особую ценность выставки в том, что многие произведения посетители не видели десятилетиями: например, картины «Шлиссельбург» и «Форсирование Невы» последний раз экспонировались около 20 лет назад.

Выставка открыта с 3 сентября.

Место: Государственный музей политической истории России, Санкт‑Петербург, ул. Куйбышева, д. 2–4 (5 минут от метро «Горьковская»), вход с Кронверкского проспекта.

Вице-губернатор Петербурга Алексей Корабельников пожелал студентам успешной учеб spbdnevnik.ru

Полуденный залп пушки Петропавловской крепости дал сигнал к началу учебного года в Санкт‑Петербургском университете. В жизни вчерашних школьников, а ныне универсантов начался новый этап, связанный с обучением в старейшем университете России, чья история насчитывает более трех веков.

В этом году в Санкт‑Петербургский университет были поданы рекордные 230 тысяч заявлений на программы бакалавриата и специалитета — это на 35% больше, чем годом ранее. Средний показатель ЕГЭ зачисленных на основные бюджетные места превысил 91 балл, а на ряде специальностей был более 99 баллов. Студентами СПбГУ традиционно становятся самые талантливые абитуриенты страны: свыше 78% зачисленных на бюджетные места имеют дополнительные баллы за индивидуальные достижения, в том числе аттестат с отличием и знак ГТО.

Стать обучающимися старейшего университета России стремятся поступающие из разных регионов: около 75% ребят, зачисленных на бюджетные места, — иногородние. Интерес к поступлению в СПбГУ неизменно высок и среди иностранных граждан. Заявления на образовательные программы поступили от абитуриентов примерно из 145 государств. По линии самостоятельного отбора Университета конкурс составляет около 21 человека на место, по линии Россотрудничества — около 85 человек на место.

Открывая торжественную церемонию посвящения в студенты, ректор СПбГУ Николай Михайлович Кропачев отметил, что этот день станет одним из самых важных в их жизни: они сделали осознанный выбор и стали студентами СПбГУ — старейшего и, как подчеркнул ректор, лучшего классического университета России. Теперь недавние абитуриенты по праву могут называть себя универсантами.

https://tvspb.ru/news/2026/08/31/klyanyomsya-v-peterburge-proshla-torzhestvennaya-czeremoniya-posvyashheniya-v-studenty-spbgu

Поздравить первокурсников с началом важного этапа в их жизни пришли преподаватели и выпускники Университета, а также почетные гости. Так, от имени губернатора Санкт‑Петербурга, члена Попечительского совета СПбГУ Александра Дмитриевича Беглова студентов поздравил вице‑губернатор Санкт‑Петербурга, председатель правления фонда управления целевым капиталом «Развитие Санкт‑Петербургского государственного университета», выпускник СПбГУ Алексей Алексеевич Корабельников.

В продолжение праздника Николай Михайлович Кропачев и почетные гости вручили студенческие билеты первокурсникам, продемонстрировавшим самые высокие результаты при поступлении. В этом году ими стали обладатели 300 баллов за ЕГЭ София Самарева и Виктория Салищева, неоднократный победитель и призер олимпиад школьников Екатерина Игнатенко, победитель Олимпиады школьников СПбГУ по медицине и призер других интеллектуальных соревнований Антон Авдонин, победитель Всероссийской олимпиады школьников по немецкому языку Диана Лаубган и победитель Всероссийской олимпиады школьников по информатике Павел Колосов. Вместе с другими новыми студентами СПбГУ ребята дали клятву универсанта, произнеся которую недавние абитуриенты становятся частью университетского братства.

По материалам пресс-службы СПбГУ

В Константиновском дворце с 27 августа начинает работу выставка «Детство и цветы» — новая глава выставочного проекта «Современные художники России». В центре внимания — творчество выдающихся петербургских живописцев, Сергея Николаевича и Натальи Геннадьевны Филипповых, чьё искусство тонко соединяет академическую школу и искреннее чувство повседневности.

В экспозицию вошло более тридцати произведений, выполненных в масляной и пастельной техниках. Главная тема выставки — переплетение двух чистых и глубоких образов: детства и цветов. Через детские портреты художники передают хрупкость и непосредственность внутреннего мира ребёнка, цветочные композиции и натюрморты становятся не просто декоративным элементом, а самостоятельным высказыванием о красоте мимолётного мгновения.

Сергей и Наталья Филипповы — выпускники Санкт-Петербургской академии художеств имени И. Е. Репина, члены Союза художников России и Ассоциации царскосельских художников. Супруги работают в жанрах пейзажа, портрета и натюрморта, и на этой выставке эти линии сплетаются в единую эмоциональную ткань.

Отдельный акцент экспозиции — работы, выполненные сухой пастелью. Великолепная техника владения этим материалом позволяет Филипповым добиваться особой бархатистой глубины цвета,  мягкости и точностью штриха: кажется, что каждая линия передаёт не только форму, но и едва уловимую вибрацию света и воздуха.

Смысловым акцентом выставки стал сюжет материнства : трепетное отношение к самым важным человеческим связям и к хрупкой красоте повседневных мгновений.

Выставка доступна для посещения в рамках обзорных экскурсий по Константиновскому дворцу до 15 октября 2026 года.

Пресс-служба
Государственного комплекса
«Дворец конгрессов»

История Щукина двора и Апраксина двора в Петербурге ibgroup.ru

Завершена государственная историко-культурная экспертиза Апраксина двора. В составе комплекса впервые выделены отдельные объекты, что значительно упростит работу города с потенциальными инвесторами. Также уточнены данные об историческом ансамбле. В том числе — годы постройки отдельных корпусов, время и причины внесения изменений в их первоначальный облик. Границы объекта культурного наследия при этом не менялись.

Купечество Санкт-Петербурга: история развития experience.tripster.ru

«Мы решаем важнейшую задачу коренного обновления Апраксина двора. Его реставрация включена в нашу программу «Десять приоритетов развития Петербурга». Успешно реализовать этот проект городу поможет взаимодействие с предпринимательским сообществом, которое заинтересовано в инвестиционных проектах на территории комплекса. Мы выполняем свою часть работы по созданию единых понятных правил в сфере охраны культурного наследия и приспособления памятников к современному использованию», – подчеркнул губернатор Александр Беглов.

Апраксин двор в Санкт-Петербурге kudago.com Апраксин двор (в народе просто «Апрашка»)

В составе Апраксина двора выделены Александровская, Мариинская и Суконная линии, Мариинская гостиница, Курятный, Запасный, Посудный, Птичий, Холщевый ряды, Москательная и Кафтанная линии с пассажем, Ягодные, Фруктовые и другие торговые ряды. Это позволит составить для каждого из них отдельное охранное обязательство и согласовать его с собственником. Ранее по общему охранному обязательству требовалось согласие всех собственников комплекса, что серьезно тормозило процесс вовлечения зданий Апраксина двора в хозяйственный оборот.

В рамках архивно-библиографических изысканий специалисты КГИОП изучили фонды ведущих городских архивов, оцифрованные материалы Государственного каталога Музейного фонда Российской Федерации, источники, хранящиеся в исполнительных органах государственной власти Петербурга.

Архитектурный комплекс Апраксина двора занимает 14 гектаров между набережной Фонтанки и Садовой улицей. В начале XVIII века здесь располагались усадьбы графа Апраксина и графа Чернышова. В середине века на их месте обосновались торговые ряды – Апраксин и Щукин дворы. Последний был назван по имени купца Ивана Щукина, выкупившего участок у графа Чернышова.

По периметру территории возводились каменные корпуса. Внутреннее пространство дворов сначала оставалось свободным, часть его отводилась для так называемого «толкучего рынка» – торговли с рук и возов.

По указу Николая I в 1833 году Апраксин и Щукин дворы были официально объединены в один обширный рынок. Здесь торговали ягодами и фруктами, дичью, тканями, галантерейными и кожевенными изделиями, мебелью и хозяйственными товарами.

В 1862 году пожар уничтожил все деревянные и большинство каменных построек рынка. Восстановлением построек занимались архитекторы Александр Кракау и Иероним Корсини. Новые здания в стиле эклектики не внесли кардинальных изменений в планировочную структуру квартала – сохранились периметральная застройка и направление основных проездов. Тогда же территория бывшего Щукина двора была продана Мариинскому обществу торговцев и сменила свое название.

В 1993 году объект культурного наследия «Апраксин двор с Мариинским рынком» (бывшим Щукиным двором) был взят под охрану государства как единый объект охраны.

Управление информации — пресс-служба администрции губернатора Санкт — Петербурга

1 сентября на юридическом факультете Санкт-Петербургского государственного университета состоится торжественная церемония открытия памятных досок выдающимся выпускникам Университета: председателю Верховного суда Российской Федерации (2024 – 2025) Ирине Леонидовне Подносовой и доктору юридических наук, профессору, заслуженному деятелю науки Российской Федерации заместителю председателя Конституционного суда РФ (2009 – 2025) Сергею Петровичу Маврину. В мероприятии примут участие ректор СПбГУ Николай Михайлович Кропачев и почетные гости.

Пресс-служба СПбГУ

Выездную пресс-конференцию «Интерфакса» в Валдайском многопрофильном медицинском центре, посвятили открытию новых отделений и планам центра на 2027 год.

В пресс-конференции приняли участие глава Валдайского муниципального района Юрий Владимирович Стадэ, главный врач ВММЦ Андрей Третьяков, заместитель главного врача по амбулаторно-поликлинической помощи Сергей Комаров, заместитель главного врача по лечебной работе Павел Елисеев.

В 2026 году российское здравоохранение переориентируется — вместо системы, ориентированной на лечение болезней, в стране начинает формироваться новая парадигма — медицина здорового долголетия. Благодаря внедрению интервенционной кардиологии, созданию кардиореанимации и запуску экспресс-диагностики инсультов, ВММЦ добился резкого снижения смертности среди прикрепленного населения: коэффициент смертности населения сократился почти на 31% (с 16,9‰ в 2024 году до 11,7‰ за 5 месяцев 2026 года).

Основная задача — сместить фокус с лечения уже возникших заболеваний на выявление и коррекцию «предрисков». Речь идёт о скрытых нарушениях в работе организма, которые могут годами не проявляться симптомами, но при этом запускают процессы преждевременного старения и ведут к развитию хронических болезней.

   Проблема дефицита кадров решается за счет привлечения высококлассных специалистов из ведущих клиник Москвы и Санкт-Петербурга. Для врачей в г. Валдай был построен современный комфортабельный жилой дом, что позволило сформировать постоянную команду экспертов. Общий штат сотрудников вырос с 441 человека в 2024 году до 485 человек в 2026 году.

С сентября 2026 года появляется новая специальность — врач медицины здорового долголетия. Эти специалисты станут «людьми первого контакта» для тех, кто приходит в центры здоровья. Они не лечат болезни, а оценивают индивидуальные риски старения (с учётом генетики, образа жизни, питания) и координируют работу узких специалистов, чтобы пациент получал целостную систему рекомендаций.

ВММЦ разрабатывается медико-социальная программа «Валдайское долголетие», предусматривающая ряд организационных мер, в том числе — создание на базе отделения профилактики нового подразделения – Центра здорового долголетия.

Фоторепортаж Владимира Желтова

270 лет назад, 30 августа (10 сентября по новому стилю) 1756 года, императрицей Елизаветой Петровной был учрежден публичный постоянный театр Санкт-Петербурга – один из старейших национальных театров страны.

Указ Правительствующему Сенату гласил: «Повелели мы ныне учредить русский для представления трагедий и комедий театр, для которого отдать Головинский каменный дом, что на Васильевском острове близ кадетского дома. А для оного повелено набрать актеров и актрис, актёров из обучающихся певчих и ярославцев в кадетском корпусе, которые к тому будут надобны…»

«Для огромного большинства русской публики 30 августа 1756 г. – пустой звук. Между тем с этого дня начинается существование русского драматического театра. С этого дня государство считается с ним, как с постоянным учреждением. С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актера, получает права гражданства. Давно известно, что в семье изобразительных искусств искусство сценическое наиболее совершенно…» – писал известный историк театра Николай Дризен, автор книги «Стопятидесятилетие императорских театров» (1906), размещённой на портале Президентской библиотеки.

Первым директором театра назначили русского драматурга Александра Сумарокова (1717–1777), а во главе труппы стал создатель первого профессионального русского театра – актер и режиссер Федор Волков (1729–1763).

В 1759 году высочайшим распоряжением «театр был переведён в „ведомство придворной конторы“ с переименованием артистов в „придворных комедиантов Ея Императорского Величества“». Это был первый государственный театр, в судьбе которого на протяжении двух с половиной столетий принимали участие российские императоры.

Несмотря на это, на протяжении более чем 70 лет у театра не было собственного помещения. Лишь в 1832 году театр получил здание в центре Невского проспекта и название «Александринский» – в честь супруги императора Николая I Александры Фёдоровны.

Великолепный комплекс с величественным фасадом, пятиярусным зрительным залом, огромной сценой и дворцовыми парадными фойе построен архитектором Карлом Росси. Обращённый фасадом к Невскому проспекту, изысканный архитектурный ансамбль признан одним из лучших образцов высокого классицизма. Над созданием проекта театра Карл Росси трудился 11 лет. Окончательный вариант был утвержден лишь в 1828 году, и после создания комиссии «для построения каменного театра и позади оного двух корпусов» началось строительство. На портале Президентской библиотеки в разделе Александринский театр представлен уникальный документ – копия с плана части Петербурга «с показанием площади у Александринского театра (1828 г.)».

Естественно, в процессе возведения здания возникали разного рода сложности и препятствия. Так, создавая чертёж кровли, перекрывающей громадное пространство над театром и поддерживающей декорационный зал, подвесной плафон зрительного зала и механизмы сцены, Карл Росси совместно с инженером Матвеем Кларком разработал оригинальную систему металлических опорных конструкций вместо традиционных каменных сводов. Однако многие сомневались в прочности новых технологий, и работы приостановили. Доведённый до отчаяния архитектор в сентябре 1829 года был вынужден обратиться к министру двора Волконскому: «В заключение донесу Вашему сиятельству, что в случае, когда бы в помянутом здании от устройства металлических крыш произошло какое-нибудь несчастие, то в пример для других пусть тот же час меня повесят на одной из стропил театра». После испытаний перекрытий строительство возобновили. Об этом можно прочитать в книге искусствоведа Николая Вейнерта «Росси» (1939) в электронном читальном зале Президентской библиотеки.

Ещё один из спорных моментов касался обивки мебели и драпировки театра. По проекту Росси, признанного мастера колористики, она должна была быть «небесно-голубого цвета со звёздами». Но Николай Первый потребовал, чтобы всё убранство было пунцового цвета. До открытия театра оставалось меньше месяца, и Росси заявил, что красной ткани нет в нужном объёме, а ждать поставок придётся слишком долго. Император согласился на авторский вариант. В ходе одной из последующих реставраций мастера всё же поменяли ткань, но причина крылась не в желании императора: из-за масляных ламп зал закоптился, и пунцовая обивка была более практична.

Несмотря на тщательность работы на всех этапах возведения здания театра, начальство находило в ней недочёты и придиралось к мелочам. В соответствии с мнением «высокого руководства» «официальный рецензент Фаддей Булгарин в „Северной пчеле“ отнёсся к театру сдержанно, не забыв отметить, что „входы в ложи очень неудобны: должно протесниться в каждую ложу длинным коридором, который не шире дамского рукава, что передняя завеса бледна и бесхарактерна, как газетная проза“. Но даже в его сдержанном, холодноватом описании театра не тускнеют великолепие и блеск зрительного зала», – отмечает Вейнерт.

Александринский театр открылся 31 августа 1832 года спектаклем по пьесе Матвея Крюковского «Пожарский». По истории этого театра можно писать учебник русской театральной жизни. Здесь состоялись премьеры почти всех знаменитых драматургических произведений русских классиков. Это и «Горе от ума» Грибоедова, и «Ревизор» Гоголя, и «Гроза» Островского, и даже печально известная первая постановка «Чайки» Чехова. В разные годы на сцене Александринского театра играли актеры Василий Каратыгин, Мария Савина, Александр Мартынов, Константин Варламов, Варвара Стрельская, Вера Комиссаржевская и многие другие.

«Петербург – большой охотник до театра. Если вы будете гулять по Невскому проспекту… зайдите… в сени Александрийского театра: вы будете поражены упорным терпением, с которым собравшийся народ осаждает грудью раздавателя билетов, высовывающего одну руку свою из окошка… Тут увидите, как прямо-русский герой, потеряв наконец терпение, доходит, к необыкновенному изумлению, по плечам всей толпы к окошку и получает билет. Тогда только вы узнаете, в какой степени видна у нас любовь к театру», – писал Николай Гоголь в «Петербургских записках 1836 года». Кстати, «сенями» в Александринском театре называли холл здания. И именно эти «сени» Гоголь выбрал местом действия своей пьесы «Театральный разъезд после представления новой комедии», созданной в 1836 году под впечатлением от первой постановки «Ревизора».

А вот слова Виссариона Белинского, написанные им примерно в то же время: «Кто хочет узнать внутренний Петербург, не одни его дома, но и тех, кто живут в них, познакомиться с его бытом, тот непременно должен долго и постоянно посещать Александринский театр преимущественно перед всеми другими театрами. Тогда-то привыкшему и опытному взгляду откроется вся тайна особенности петербургской жизни». Со статьёй критика, подписанной псевдонимом «Театрал ex-oficio», можно ознакомиться на портале Президентской библиотеки в издании «Физиология Петербурга, составленная из трудов русских литераторов» , вышедшем под редакцией Н. А. Некрасова в 1845 году.

Имя Александринского театра, который называют «режиссёрской Меккой» неразрывно связано с мировой историей сценического искусства. В феврале 1917 года Всеволод Мейерхольд поставил на его сцене драму Лермонтова «Маскарад», ставшую последним спектаклем императорского театра в императорской России. В советские времена в театре работали великие театральные режиссёры Всеволод Мейерхольд, Леонид Вивьен, Григорий Козинцев, Георгий Товстоногов, Николай Акимов. С театром сотрудничали великие художники: Александр Бенуа, Константин Коровин, Александр Головин, Натан Альтман, и выдающиеся композиторы: Александр Глазунов, Дмитрий Шостакович, Родион Щедрин.

В 1919 году театр получил статус академического, а с 1920 года назывался Государственным академическим театром драмы. В 1937 году, к столетию со дня смерти А. С. Пушкина, ему было присвоено имя поэта. В годы Великой Отечественной войны труппа театра работала в эвакуации, в новосибирском театре «Красный факел». На сцене же Александринского театра во время блокады выступал Ленинградский театр музыкальной комедии. В 1991 году старейшему государственному театру нашей страны, который называют национальным достоянием России, было возвращено название «Александринский». В 2020 году театр был переименован в Национальный драматический театр России (Александринский театр).

Пресс-служба

Президентской библиотеки

В Юсуповском дворце на Мойке открылась выставка: «Дом наш напоминал музей… . Нидерландская живопись из собрания Государственного музея-заповедника «Архангельское».

На выставке впервые представлены живописные полотна нидерландских художников XVII-XIX веков, редких авторов, работы которых отсутствуют в других отечественных музеях. Посетители увидели большую половину нидерландской живописи из собрания Государственного музея-заповедника «Архангельское» в  доме на Мойке, в котором на протяжении XIX-начале XX веков находились некоторые живописные работы нидерландских художников.

Из фондов музея-заповедника «Архангельское» представлено собрание картин, основу которого заложил князь Николай Борисович Юсупов-старший. Часть художественного собрания приобреталась потомками Николая Борисовича, небольшая часть коллекции передана в музей-заповедник «Архангельское» из других учреждений.

Некоторые из картин, вошедших в экспозицию, вновь оказались размещены в пространстве дворца, в котором они находились на протяжении XIX – начала ХХ века.

Для размещения художественной коллекции, во дворце на Мойке была построена анфилада выставочных залов. Благодаря сохранившейся иконографии, видно, что частная галерея предполагала наличие мебельного убранства: стульев, кресел, диванов, а также предметов декоративно-прикладного искусства.

«Дом наш напоминал музей…»- цитата из воспоминаний Феликса Юсупова, написанных в эмиграции о доме на Мойке. Для размещения художественной коллекции, во дворце на Мойке была построена анфилада выставочных залов. Благодаря сохранившейся иконографии, видно, что частная галерея предполагала наличие мебельного убранства: стульев, кресел, диванов, а также предметов декоративно-прикладного искусства. На выставке представлено воссоздание исторической атмосферы залов из коллекции дворца на Мойке, и возможность рассказать об истории формирования коллекции на примере нидерландской живописи и об основателе коллекции-Николае Борисовиче Юсупове, чей скульптурный портрет украшает Николаевский зал.

Выставка продлится до 21 декабря 2026 года.

Фоторепортаж Владимира Желтова

«Над нашим родным и любимым городом нависла непосредственная угроза нападения немецко-фашистских войск», – эти слова прозвучали по ленинградскому радио 21 августа 1941 года, через два месяца после начала Великой Отечественной войны. Каким был для ленинградцев последний месяц перед началом 900-дневной блокады – рассказывают материалы Президентской библиотеки.

1 августа несмотря на то, что враг потягивал силы для решительно наступления на Ленинград, город готовился не только к боям – в крупнейших вузах начались приёмные экзамены. Количество заявлений, поданных, например, в Ленинградский университет, значительно превысило норму приёма. И пока абитуриенты держали первые испытания, в Кавголове приступили к занятиям руководители партизанских отрядов, сформированных по решению обкома и горкома партии от 25 июля. Здесь овладевали подрывным делом, топографией, изучали тактику борьбы во вражеском тылу.

4 августа на совещании в белорусском городе Борисове Гитлер заявил: «Первая достижимая цель – Ленинград и русское побережье Балтийского моря». Хотя само наступление в запланированных нацистами масштабах ещё не началось, гитлеровцы изо дня в день предпринимали атаки, пытаясь расшатать нашу оборону – особую активность враг проявлял на Лужском рубеже юго-восточнее Кингисепппа.

8 августа, создав огромный численный перевес, гитлеровцы начали с особой яростью штурмовать лужскую оборонительную полосу. Одновременно они перешли в наступление на гатчинском направлении и возобновили бои на кингисеппском участке фронта. В этот же день отличились балтийские летчики. Как сообщал Абрам Буров в книге «Блокада день за днём» (1979), ознакомиться с которой можно в электронном фонде Президентской библиотеки, «дальние бомбардировщики 1-го минно-торпедного полка во главе с полковником Е. Н. Преображенским совершили налёт на военные объекты Берлина. Это был наш первый удар по фашистскому логову. Гитлеровцы не допускали и мысли, что над Берлином были советские самолеты. Утром немецкое радио сообщило, что минувшей ночью английская авиация совершила налёт на Берлин и что при этом было сбито шесть самолетов противника. Но в этот же день британское командование официально объявило, что в ночь на 8 августа ни один английский самолет не появлялся над Берлином».

10 августа немецкие войска начали наступление на Лужском и Новгородско-Чудовском направлениях. Стойкая оборона советских войск не позволила противнику прорваться к Ленинграду через Лугу, а войскам Северо-Западного фронта даже удалось нанести немцам чувствительный удар под Старой Руссой.

14 августа Военным советом Северного фронта было принято решение привести в боевую готовность весь Гатчинский укреплённый район, включая Красное Село и Колпино. За трое суток ленинградским заводам предстояло собрать для укрепрайона 200 огнемётов и 120 миномётов. Ленинградский горком партии постановил в два дня мобилизовать с оборонных предприятия 1000 коммунистов и комсомольцев, знающих артиллерийское или пулеметное дело. Ещё быстрее – в течение суток – было мобилизовано 20 тысяч ленинградцев на строительство укреплений. Во время работы до них уже доносилась артиллерийская канонада.

20 августа бюро Ленинградского городского комитета партии и исполком Ленинградского городского Совета принимают решение «Об организации обороны города Ленинграда». Для подготовки населения к уличной борьбе был образован Военный совет обороны Ленинграда во главе с командующим Ленинградской армией народного ополчения А. И. Субботиным. В тот же день решение об образовании Военного совета обороны Ленинграда было подтверждено приказом главнокомандующего Северо-Западным направлением К. Е. Ворошилова. В соответствии документом намечалось организовать по территориально-производственному принципу 150 рабочих батальонов, в которых командиров и комиссаров разрешалось избирать всем личным составом.

День 21 августа начался тревожными сообщением, переданным по радио, напечатанным в газетах и листовках: «Над нашим родным и любимым городом нависла непосредственная угроза нападения немецко-фашистских войск. Враг пытается проникнуть к Ленинграду». Так начиналось обращение К. Е. Ворошилова, А. А. Жданова и П. С. Попкова «Ко всем трудящимся города», призывавшее ленинградцев встать «как один на защиту своего города». Полный текст обращения можно найти в номере «Ленинградской правды» от 21 августа 1941 года, его электронная копия размещена на портале Президентской библиотеки.

23 августа решением Ставки Северный фронт был разделён на Ленинградский и Карельский. Командующим Ленинградским фронтом назначен генерал-лейтенант М. М. Попов.

В этот же день по радио выступил писатель Николай Тихонов: «Мы защищаем не только свой родной, свой любимый город, носящий имя Ленина, но город, принадлежащий всей нашей необъятной Родине, всему советскому народу, город, историческое, культурное и политическое значение которого громадно, город, само имя которого звучит для трудящихся всего мира как радостная весть борьбы и победы! Такой город отдавать врагу нельзя, невозможно отдавать!»

26 августа И. В. Сталин подписал мандат чрезвычайной комиссии, направленной из Москвы в Ленинград для решения вопросов обороны Ленинграда, эвакуации предприятий и населения города. В документе говорилось: «Заместитель Председателя Государственного Комитета Обороны т. Молотов В. М., Член Государственного Комитета Обороны т. Маленков Г. М., Народный Комиссар Военно-Морского Флота т. Кузнецов Н. Г., заместитель Председателя Совнаркома СССР т. Косыгин А. Н., Командующий ВВС Красной Армии т. Жигарев П. Ф. и начальник Артиллерии Красной Армии т. Воронов H. Н. уполномочиваются Государственным Комитетом Обороны для рассмотрения и решения, совместно с Военным Советом Главного Командования Северо-Западного направления и с Военным Советом Ленинградского фронта, всех вопросов обороны Ленинграда и эвакуации предприятий и населения Ленинграда».

27 августа в Ленинград прибыл последний поезд. По железной дороге подвоз продовольствия и всего остального, необходимого Ленинграду, прекратился. В городе, по информации, приведённой Абрамом Буровым в книге «Блокада день за днём» (1979) «осталось муки (включая зерно) на 17 дней, крупы – на 29, рыбы – на 16, мяса – на 25, масла животного – на 28 дней».

28 августа немецко-фашистские войска заняли Тосно и продолжили развивать наступление на Ленинград. Вечером передовые части противника были уже в 4–5 километрах от Колпина.

29 августа из Ленинграда последними ушли два эвакопоезда. Выйдя рано утром, они успели проскочить уже разбитую бомбами станцию Мгу. На этом железнодорожная связь Ленинграда со страной полностью прекратилась.

30 августа пала Мга. К северу от Ленинграда финские войска вышли к Белоострову. Утром на территории Ижорского завода и города Колпина начали рваться вражеские снаряды. Остановилась Свирская гидроэлектростанция, перестал поступать ток с Волховской ГЭС.

30 августа Ольга Берггольц, выступая в «Ленинградской радиохронике», обратилась к жителям и защитникам города с такими словами: «Ленинградец! Сегодня семидесятый день Великой Отечественной войны. Стрелки часов движутся к десяти, в городе уже почти темно, всё стремительнее бегут последние трамваи, и ты, ленинградец, ускоряешь шаги, торопясь к дому. Улицы пустеют и замирают, военная ночь вступает в свои права… Помнишь ли ты, ленинградец, что ты на фронте, что ты воин? Ты воин, ленинградец, кто бы ты ни был – рабочий или служащий, или домохозяйка. Ты на фронте, ленинградец, где бы ты ни был – в цехе, в конторе или в своей квартире, потому что ты в Ленинграде… Так спроси же себя, ленинградец, что ты сделал для фронта сегодня, спроси для того, чтоб завтра сделать ещё больше…»

Пресс-служба

Президентской библиотеки