ДВОРЦЫ, САДЫ, ПАРКИ /12+/

13 августа (1 августа – по старому стилю) 1829 года родился Иван Михайлович Сеченов – выдающийся русский учёный, врач, создатель первой российской школы физиологии и основоположник медицинской психологии.

С информацией о жизни и деятельности Ивана Михайловича Сеченова можно ознакомиться в разделе «Выдающиеся учёные и изобретатели» проекта «Великая Россия», который реализует Президентская библиотека.

Будущий деятель науки родился в Симбирской губернии и был младшим из восьми детей в семье небогатого дворянина и бывшей крепостной. Рано потеряв отца, Иван не имел финансовой возможности учиться в гимназии и получил домашнее образование. В возрасте четырнадцати лет Сеченов поступил в Главное инженерное училище в Петербурге (сегодня – Военный институт (инженерно-технический) Военной академии материально-технического обеспечения).

В 1848 году Иван Сеченов в звании прапорщика получил назначение во 2-й резервный сапёрный батальон в Киеве, но уже в начале 1850 года подал в отставку и поступил вольнослушателем на медицинский факультет Московского университета.

Внимание студента привлекли лекции профессора Ивана Тимофеевича Глебова по сравнительной анатомии и физиологии: Сеченова заинтересовали не столько болезни и способы их лечения, сколько процессы, протекающие в организме. Окончив с отличием медицинский факультет, И. М. Сеченов попал в тройку лучших выпускников Московского университета.

В 1856 году он отправился в Германию, где в течение четырёх лет работал в лабораториях немецких физиологов.

Сеченов вернулся в Россию с богатейшими экспериментальными и теоретическими наработками, лёгшими в основу его диссертации «Материалы для будущей физиологии алкогольного отравления», которую он успешно защитил в Санкт-Петербургской Императорской медико-хирургической академии в марте 1860 года.

Получив звание доктора медицины, Сеченов занял должность профессора в Медико-хирургической академии и начал читать лекции по физиологии. Курс лекций «О животном электричестве» произвёл огромное впечатление в научных кругах и был удостоен Демидовской премии – высшей награды Императорской Академии наук. На своей кафедре Сеченов организовал физиологическую лабораторию, одну из первых в России.

В 1862 году, во время годичного отпуска, И. М. Сеченов в лаборатории знаменитого физиолога Клода Бернара в Париже изучал рефлексы в ходе экспериментов на лягушках. Результатом исследований стала работа «Рефлексы головного мозга», где учёный обосновал утверждение, что в основе всех психических явлений лежат физиологические процессы, которые могут быть изучены объективными методами. Работа вызвала грандиозный скандал в обществе и была подвергнута жесточайшей цензуре за «пропаганду материализма». Арест был почти сразу снят, и в 1871 году в Санкт-Петербурге даже вышло второе издание работы, однако в 1894 году книга всё ещё числилась в списках изданий, запрещённых для хранения в библиотеках.

В декабре 1870 года Сеченов покинул Медико-хирургическую академию и некоторое время ставил опыты по химии растворов в лаборатории Дмитрия Менделеева, с которым поддерживал дружеские отношения. Эти опыты были частью исследований, посвящённых теории о дыхательной функции крови.

С 1876 года учёный преподавал на кафедре физиологии в Санкт-Петербургском университете и основал физиологическую лабораторию. И. М. Сеченов боролся за право женщин на образование и стал одним из основателей Бестужевских высших женских курсов, где читал лекции по физиологии.

В 1889 году Сеченов стал преподавать на медицинском факультете Московского университета, а с 1891 года возглавил кафедру нормальной физиологии. Курс лекций, прочитанный им в Московском университете, лёг в основу работы «Физиология нервных центров».

В 1890-е годы учёный начал исследования в новой области – физиологии труда. В 1895 году Сеченов опубликовал работу «Физиологические критерии для установки длительности рабочего дня», где научно доказал, что продолжительность рабочего дня не должна превышать восемь часов.

Иван Михайлович Сеченов умер 2 ноября 1905 года и был похоронен в Москве.

Имя учёного носит Первый Московский государственный медицинский университет, перед которым установлен его монумент. Именем Сеченова также назван кратер на обратной стороне Луны.

Издания, посвящённые жизни и деятельности учёного, его собственные сочинения, а также материалы, связанные с сохранением памяти о нём, представлены в разделе «Деятели науки. Учёные, педагоги, изобретатели» масштабной цифровой коллекции Президентской библиотеки «Россия в лицах»

Пресс-служба Президентской библиотеки

Фото. Олег Золото

В Цирке Чинизелли появился необычный сотрудник – обаятельный трёхлетний серый кот Манеж, переданный из Эрмитажа.

Фото. Олег Золото

Фото. Олег Золото

В церемонии передачи хвостатого приняли участие заместитель директора Государственного Эрмитажа Сергей Макаров, директор Большого Санкт-Петербургского цирка Валерия Воронина, пресс-секретарь эрмитажных котов Мария Халтунен. Паспорт Манежа передан главному ветеринарному врачу цирка Надежде Родиной.

Фото. Олег Золото

Фото. Олег Золото

Примечательно, что имя коту было дано изначально, когда ещё и речи не было о том, что ему предстоит жить в цирке. Правда, не на манеже. В отдельном закулисном помещении ему определено место с домиком и туалетом. Его ждёт квалифицированное ветеринарное сопровождение, сбалансированное питание и постоянная забота. Согласно подписанному соглашению, цирк будет регулярно направлять отчёты в музей о состоянии животного и проведённых медицинских процедурах.

Фото. Олег Золото

Как сказала во время торжественной церемонии Валерия Воронина, с момента основания в Цирке Чинизелли часто жили закулисные коты, и это было хорошей приметой. Кроме того, пушистые выполняли и выполняют важную миссию, не давая грызунам проникать в подсобные помещения.

Фото предоставлено пресс-службой Государственного Эрмитажа

Славится котами и Эрмитаж. При Екатерине II музейные коты, защищавшие пространство от грызунов, имели официальный статус охранников картинных галерей. Большую роль сыграли завезённые из других регионов коты в жизни постблокадного Ленинграда, спасая не только Эрмитаж, но и весь город от расплодившихся мышей и крыс.

фото предоставлено пресс-службой Государственного Эрмитажа

Есть все основания полагать, что кот Манеж, зарекомендовавший себя активным, жизнерадостным, но в то же время исполнительным животным, будет надёжным охранником и большим другом в цирковой среде.

фото предоставлено пресс-службой Государственного Эрмитажа

К своему звёздному статусу Манеж отнёсся спокойно, хотя в свой первый день в цирке, позируя поначалу, заметно устал от бесконечных вспышек фотоаппаратов и телекамер. Возможно, ему ещё когда-нибудь предстоит стать героем телерепортажей и газетных заметок, а пока он спокойно осваивается в своём новом доме.

Константин Глушенков

фото предоставлено

пресс-службой Государственного Эрмитажа

В Санкт‑Петербурге продолжается масштабная реставрация фасадов особняка В. Э. Бранта — памятника архитектуры в стиле северного модерна на улице Куйбышева. Работы, стартовавшие в прошлом году, планируется завершить в 2027 году. Сейчас специалисты сосредоточены на парадном въезде, ризалите с барельефами и ограде со знаменитыми чашами со змеями (Офионами).

Особняк В. Э. Бранта (модерн) — Музей политической истории. Санкт — Петербург peterburg.center

Особняк был построен в 1910 году по проекту архитектора Романа Мельцера, для Василия Эммануиловича Бранта — крупного предпринимателя сразу в трёх сферах: промышленности, торговле и банковском деле.

Особняк представляет собой сочетание классических форм и элементов модерна: здание украшают многочисленные барельефы и горельефы. Историческая ценность объекта подчёркивается и тем, что особняк соседствует с домом Матильды Кшесинской — Музей политической истории России располагается в двух зданиях, которые объединены в единый комплекс.

Особняк В.Э.Бранта pastvu.com

Особняк Бранта не только значим с архитектурной точки зрения, но и хорошо знаком любителям кино: благодаря выразительному историческому декору и планировке он неоднократно становился площадкой для съёмок. Среди известных проектов — советская экранизация рассказов о Шерлоке Холмсе.

Сегодня реставрационные работы охватывают сразу несколько ключевых зон: ризалит с барельефом со стороны улицы Куйбышева; ограду со змеями; парадный вестибюль (работы по нему запланированы на следующий год).

Реставрация ведётся максимально бережно: все утраченные элементы воссоздаются по утверждённой методике с тщательным подбором материалов и технологий. Особое внимание уделяется чугунной ограде и керамическому декору.

На данный момент специалистами уже выполнен значительный объём работ: вычинка повреждённых участков каменной кладки фундамента ризалита и ограды с инъектированием и гидроизоляцией; демонтаж разрушенных керамических блоков облицовки и локальное инъектирование пустот в кирпичной кладке; чистка керамической облицовки и металлических звеньев ограды, зачеканка трещин тонированным раствором;

Особняк В. Э. Бранта (модерн). Музей политической истории. Санкт-Петербург. peterburg.center

Особняк В. Э. Бранта (модерн). Музей политической истории. Санкт-Петербург peterburg.center

перекладка гранитных ступеней и каменной выстилки пола с гидроизоляцией основания; воссоздание утраченных керамических блоков в условиях мастерских; реставрация металлических ворот, калитки и звеньев ограды; работы по восстановлению мелких утрат и сколов методом домастикования и долепки.

Сейчас реставраторы ведут работы по: реставрации штукатурной поверхности и окраске; восстановлению керамических барельефов; реставрации оконных заполнений; подбору цвета и тонировке поверхностей с использованием специальной «Лазури».

Впереди — завершающие этапы: покрытие керамической облицовки и декора защитным слоем методом холодного глазурования, а также заделка швов керамических блоков после нанесения защитного покрытия.

Леса планируется убрать в следующем году: перед этим важно понаблюдать, как материалы поведут себя в зимних условиях. Реставраторы, обладающие значительным опытом работы с объектами культурного наследия, строго контролируют каждый этап и подбирают технологические параметры с учётом особенностей исторического здания.

Особняк В. Э. Бранта, как и соседний особняк М. Кшесинской, находится в хорошем состоянии, но требует периодического обновления — и текущие работы призваны надолго сохранить его уникальный облик.

Елена Тепина

Московский джазовый оркестр под управлением народного артиста России Игоря Бутмана приступил к съёмке первого в своей истории музыкального клипа — «Русь. Ожившая картина», премьера проекта состоится в День Российского джаза 1 октября 2026 года. Проект реализуется Фондом Игоря Бутмана при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в рамках национального проекта «Молодёжь и дети». Музыкальной основой клипа стала инструментальная композиция «Русь» в аранжировке Николая Левиновского из альбома коллектива «Образы. Мусоргский и Бородин». Релиз приурочен к Году единства народов России. Первые съёмки прошли в Михайловском дворце Русского музея в Санкт-Петербурге при участии маэстро и солистов Оркестра.

«Композиция «Русь» в аранжировке Николая Левиновского из нашего альбома «Образы. Мусоргский и Бородин» постоянно вдохновляет меня на новые проекты. Она уже легла в основу нашего музыкально-литературного спектакля «Слово о полку Игореве» с Сергеем Безруковым, а теперь мы решили «оживить» монументальную живопись Виктора Васнецова и впервые наполнить джазом залы Русского музея. «Русь» идеально подходит для этой цели — в ней есть эпическая широта, былинная мощь, щемящая лирика и чувство свободы. Это не баллада и не взрывной бибоп, а скорее джазовая сюита — с долгими темами, ритмом, похожим на движение войска, и внезапными просветами, словно запевает «Баян». Я считаю эту музыку верхом патриотизма, поэтому особенно символично, что клип мы выпустим в Год единства народов России. А ещё это замечательная возможность привлечь внимание молодёжи к живописи одного из моих любимых русских художников», — рассказывает народный артист России, саксофонист Игорь Бутман.

Центральная художественная идея проекта — «оживление» с помощью технологий искусственного интеллекта полотен Виктора Васнецова. Этот приём позволит выстроить визуально-смысловой диалог между джазовой импровизацией и великим наследием русского искусства, подчеркнув их вневременную взаимосвязь. Особую значимость проект приобретает для молодой аудитории: он предлагает уникальный ключ к пониманию национальной культуры через актуальные цифровые форматы. Использование AI-анимации и современных визуальных решений превратит классическое искусство в динамичный диалог эпох, где ожившие полотна Васнецова обращаются к зрителю на языке digital-поколения.

Проект реализуется Фондом Игоря Бутмана при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в рамках национального проекта «Молодёжь и дети».

84 года назад, 9 августа 1942 года, в блокадном Ленинграде впервые прозвучала знаменитая Седьмая (Ленинградская) симфония Дмитрия Дмитриевича Шостаковича (1906–1975).

Премьера состоялась в переполненном зале Ленинградской филармонии – пришли фронтовики, бойцы ПВО, истощённые ленинградцы. В течение всего исполнения симфонии ни один вражеский снаряд не упал на город: в ходе специальной операции «Шквал», объявленной командующим Ленинградским фронтом Леонидом Говоровым, немецкие батареи подавляли массированным артиллерийским огнём. Музыку транслировали по радио и через громкоговорители на улицах города. Слышали её и немецкие солдаты, стоявшие под Ленинградом…

Над набросками, которые легли в основу симфонии, Дмитрий Шосткович, 120-летие со дня рождения которого будет отмечается 25 сентября этого года, начал работать ещё до войны. Весной 1941 года он преподавал в Ленинградской консерватории, однако начало Великой Отечественной войны изменило его жизнь, как и жизнь всей страны. После многочисленных просьб Дмитрия Шостаковича об отправке на фронт его зачислили в пожарную команду противовоздушной обороны. Параллельно он вплотную приступил к работе над крупным сочинением в симфоническом жанре.

16 сентября 1941 года, когда номер газеты «Ленинградская правда» вышел с передовой статьёй «Враг у ворот!», в передаче «Говорит Ленинград» прозвучали слова Дмитрия Шостаковича, которые были перепечатаны во всей мировой прессе: «Час тому назад я закончил вторую часть своего нового симфонического произведения. Если это сочинение мне удастся написать хорошо, удастся закончить третью и четвёртую часть, тогда можно будет назвать это сочинение седьмой симфонией <…> И тогда я снова выступлю в эфире со своим новым произведением и с волнением буду ждать вашей строгой, дружественной оценки».

Четвёртую, последнюю часть симфонии Дмитрий Шостакович написал уже в Куйбышеве (сейчас Самаре), где в эвакуации находился оркестр Государственного академического Большого театра Союза ССР. Там же 5 марта 1942 года под управлением дирижёра Самуила Самосуда состоялось первое исполнение Седьмой симфонии. Затем под его же управлением она прозвучала в Москве. В Новосибирске произведение исполнил оркестр Ленинградской филармонии, дирижировал Евгений Мравинский. Через месяц после премьеры Дмитрий Шостакович был удостоен Сталинской премии. Однако композитор мечтал о том, чтобы его симфония прозвучала там, где оставалось его сердце – в Ленинграде.

Инициатором исполнения Седьмой симфонии в осаждённом городе стал главный дирижёр Большого симфонического оркестра Ленинградского радиокомитета Карл Элиасберг. Концерт готовился и проходил в невероятно тяжёлых условиях. К концу первого года блокады в оркестре осталось только 15 человек, остальные погибли, умерли от голода, ушли на фронт, были эвакуированы, а для исполнения симфонии требовался расширенный состав оркестра – 100 человек. Музыкантов вызывали с фронта: из роты пулемётчиков, из зенитного полка. В гостинице «Астория» был создан стационар для особо истощённых, где музыканты и дирижёр смогли немного набраться сил. Первые репетиции были короткими, те, кому хватало сил подняться в репетиционную, играли по 20–30 минут. Из-за бомбёжек и обстрелов часто приходилось прерываться.

В июле 1942 года специальным самолётом из Куйбышева партитура Дмитрия Шостаковича была доставлена в Ленинград.

В номере газеты «Ленинградская правда» за 7 августа 1942 года, размещённом на портале Президентской библиотеки, рассказывается о подготовке к исполнению Седьмой симфонии в блокадном городе: «В беседе с корреспондентом ТАСС тов. Элиасберг рассказал: „Вся подготовительная работа нами закончена. Сейчас коллектив оркестра занят художественной отделкой исполнения симфонии. Партитура Седьмой симфонии написана для удвоенного состава оркестра. В условиях блокированного города это поставило перед нами ряд трудностей. Мы привлекли к работе над симфонией музыкантов из армейских оркестров. <…> Уже в первой части задушевный лирический музыкальный рассказ о радостной жизни свободных советских людей прерывается сначала отдалённой, потом всё более близкой и грозной темой войны. Часть за частью, до финала, в котором звучит торжественный гимн победы, Шостакович разворачивает в музыкальных образах и звуках идею любви к свободному человеку и ненависти к врагу, растоптавшему счастье миллионов людей“».

Эпиграф к программке Седьмой симфонии с выступления в блокадном Ленинграде 9 августа 1942 года гласит: «Нашей борьбе с фашизмом, нашей грядущей победе над врагом, моему родному городу – Ленинграду я посвящаю свою Седьмую симфонию. Дмитрий Шостакович». Электронная копия программки представлена на портале Президентской библиотеки. Также здесь доступны и рукописные партитуры Седьмой симфонии с многочисленными дирижёрскими пометами. Это те самые тетради, которые под артиллерийским огнём были доставлены в осаждённый город летом 1942 года.

О невероятно высокой цене, которой досталась победа в битве за Ленинград – самом продолжительном сражении в ходе Великой Отечественной войны, о мужестве и отваге жителей осаждённого города можно узнать благодаря цифровым коллекциям Президентской библиотеки «Память о Великой Победе», «Оборона и блокада Ленинграда», а также материалам Комплекса оцифрованных архивных документов, кино- и фотоматериалов «Вторая мировая война в архивных документах», который сформирован библиотекой совместно с Федеральным архивным агентством.

Пресс-служба

Президентской библиотеки

Исаакиевский-собор.

8 августа в мире отмечается Международный день альпинизма. Именно в этот день 240 лет назад, в 1786 году, была покорена самая высокая вершина Альп – Монблан. Но альпинисты не только покоряют горы. Есть среди них и те, кто спасает жизни других людей и даже города.

Бобров-М.М.

Почётный гражданин Санкт-Петербурга Михаил Михайлович Бобров (1923–2018) ещё при жизни стал легендой нашего города. Его судьба вместила в себя столько событий и испытаний, что хватило бы на все десять. Он был разведчиком на фронте, воспитывал олимпийских чемпионов, написал сотню научных работ, в 75 лет поднял флаг Санкт-Петербурга на Северном полюсе и попал в Книгу рекордов Гиннесса, занимался постановкой трюков в кинопроизводстве и, покорив десятки гор, был удостоен титула «Снежный барс» – его получают лучшие из лучших в альпинизме. Во время Великой Отечественной войны в холодном и голодном блокадном Ленинграде он маскировал архитектурные доминанты, в том числе шпиль Петропавловского собора с ангелом, парящим над городом.

Михаил Михайлович с детства увлекался спортом: серьезно занимался слаломом, поднимался на горные вершины Эльбруса, Иткола и др. Но началась война, и в 17 лет Михаил добровольцем ушёл на фронт. Об этом рассказывается в фильме Президентской библиотеки «Михаил Бобров. Хранитель ангела». После выполнения оперативного задания группа диверсантов-разведчиков, в которой состоял М. М. Бобров, попала под обстрел. Получив сильное ранение и контузию, он оказался в ленинградском госпитале, который располагался в Инженерном замке.

В это время немцы уже вели по городу беспрерывный артиллерийский огонь. Как сообщается в размещённом на портале Президентской библиотеки Акте Ленинградской городской комиссии о преднамеренном истреблении немецко-фашистскими варварами мирных жителей Ленинграда и ущербе, нанесённом хозяйству и культурно-историческим памятникам города за период войны и блокады (1945), при разгроме штаба одной из артиллерийских группировок немцев под Ленинградом среди захваченных документов были обнаружены планы города, на которые были нанесены такие «военные» объекты, как музеи, дворцы, институты и т. п. Например, Эрмитаж значился как объект № 9, Аничков дворец (Дворец пионеров) – объект № 708, жилой квартал на Большой Зелениной улице – объект № 757. Каждому номеру соответствуют свои артиллерийские данные: прицелы, калибры и типы снарядов.

872 дня в осаде: в России вспоминают начало блокады Ленинграда russian.rt.com

Работой по маскировке важнейших объектов Ленинграда, которая началась в первые недели войны, руководило Архитектурно-планировочное управление города. Одним из первых маскировочными сетками был укрыт Смольный – сердце обороны города. Медный всадник и многие другие памятники укрывали мешками с песком. Между тем требовалось как можно быстрее замаскировать архитектурные доминанты Ленинграда, блеск позолоты куполов и шпилей которых был заметен издалека. Предложение разобрать их было отклонено сразу. Ещё один вариант – закрыть лесами – также был отвергнут: во-первых, все материалы шли на строительство оборонительных сооружений, а во-вторых, даже одной зажигательной бомбы было бы достаточно, чтобы уничтожить деревянные постройки. Попытки укрыть купола и шпили брезентовыми чехлами с помощью аэростатов воздушного заграждения не увенчались успехом: аэростаты сносило балтийским ветром, работать на таких огромных воздушных качелях было невозможно.

Бобров-М.М.

И тогда, как рассказывал Михаил Михайлович Бобров на встрече, которая состоялась в 2017 году в Президентской библиотеке, молодой архитектор Василеостровского района Наталья Уствольская, сама альпинистка, предложила использовать альпинистов, которые находились в городе: «Нашли Ольгу Фирсову, она в порту разгружала мины, от неё пошла ниточка к её подруге – Алле Пригожевой. Третьим оказался Алоиз Земба. Они прослышали, что я лежу в госпитале в Инженерном замке, и Алоиз пришёл ко мне… Собралась наша группа из четырёх человек».

Исаакиевский собор и шпиль Петропавловского собора, покрытые настоящим червонным золотом, специалисты решили замаскировать в тон хмурому ленинградскому небу шаровой краской, которой покрывают военные корабли. Но купола и шпили Адмиралтейства, Инженерного замка, Никольского собора, покрытые сусальным золотом, красить было нельзя – смыть камуфлирующую краску потом было бы невозможно. Их было решено укрыть брезентовым полотнищем.

Маскировка доминант началась с Исаакиевского собора, высота которого 101,5 метра. Его шапка бликовала над всем городом и четко просматривалась отовсюду. «Мы забрались наверх, привязались к перилам, раненые матросы подавали нам вёдра с красками, – рассказывал Михаил Михайлович Бобров. – И вначале покрасили чепчик, купол и крест. Затем буквально за четыре дня покрыли краской и четыре звонницы». Уже через неделю Исаакий слился с серым ленинградским небом. Прицельный артиллерийский обстрел в районе собора прекратился. 

Бригада ленинградских альпинистов приступила к маскировке Адмиралтейства. «Там было посложнее. Работа по маскировке Адмиралтейства была особенно долгой – всё дело в сложной конструкции шпиля, – объяснил Михаил Михайлович, – проникнуть внутрь нельзя. Мы использовали обычное альпинистское снаряжение: поднялись, девочки-военнослужащие сшили нам громадную парусиновую юбку, она весила полтонны, но мы сумели поднять её. Вот тут начался первый обстрел немцами верхолазов. Когда мы закрепили парусину и распустили её, Оля Фирсова поднялась наверх, чтобы стягивать и сшивать парусину, со стороны Дворцовой площади выскочил „Мессершмидт“ и дал по ней пулемётную очередь. Чудом Олю не задело, потом она рассказывала, что видела лицо лётчика».

Петропавловскую крепость прятали от врага уже зимой, по ночам. «В самый мороз, он порой доходил до 43 градусов, приступили к маскировке Петропавловского собора». К этому времени уже пятый раз были сокращены нормы выдачи продовольствия, силы альпинистов, как и всех ленинградцев, были на пределе. Однако они не сдавались: «Мы начали работу с подвешивания блоков, чтобы можно было подниматься самим и поднимать вёдра с краской. Помимо морозов, были сильные ветры. Наверху было трудно работать – при сильных порывах ветра шпиль наклонялся на 80–85 см, а порой и больше, чем на 1 м. Но мы справились с заданием», – рассказывал Михаил Михайлович. Вскоре вражеская авиация потеряла главные ориентиры для бомбёжки города.

После эвакуации из осаждённого города Михаил Михайлович участвовал в военных операциях и готовил бойцов-горнолыжников на перевалах Кавказа. Его команда участвовала в тяжелейшем противостоянии с войсками элитного горнострелкового корпуса «Эдельвейс», где служили лучшие горные егеря из Германии, Италии и Австрии, которыми не без основания гордился Гитлер.

Из пяти альпинистов, которые, рискуя жизнью, помогали сохранить для потомков легендарные петербургские шпили и купола, двое – Александра Ивановна Пригожева и Алоиз Августинович Земба – умерли от голода в блокадном Ленинграде в 1942 году. День Победы встретили трое – Михаил Михайлович Бобров, Михаил Иванович Шестаков, присоединившийся к легендарной четвёрке в 1942 году, и Ольга Афанасьевна Фирсова, которая накануне 1 мая 1945 года под громкое «ура!» освобождала от маскировки шпиль Адмиралтейства.

От цвета яркого, от света

И от весеннего тепла

Опять до самых звёзд воздета

Адмиралтейская игла.

Такие стихотворные строчки ленинградского поэта-фронтовика Михаила Дудина были напечатаны в праздничном первомайском номере газеты «Ленинградская правда» в победном 1945 году.

В 2015 году в Петропавловской крепости в честь героического подвига альпинистов-защитников блокадного Ленинграда был установлен мемориальный барельеф.

https://дворцы-сады-парки.рф/lyudi-i-parki/bobrov-mixail

Михил Бобров о любимом парке газете «дворцы, сады и парки». Л. Калясина 16.05.2013 Санкт — Петербург

Михаил Михайлович Бобров, Почетный гражданин Санкт-Петербурга, во время войны в блокадном Ленинграде в составе группы спортсменов альпинистов маскировал высотные доминанты города. Не один раз поднимался на шпиль Петропавловского собора. Вспоминая свое детство,которое прошло на Петроградской стороне, где он мальчишкой любил ловить карасей и любоваться морскими просторами Финского залива, назвал своим любимым парком Приморский парк Победы. Этот парк  на островах в дельте Невы ленинградцы заложили в честь Великой Победы. Приморский парк для него — это память о годах блокады, память об ушедших из жизни друзьях.

В Академических залах №14 и №15 Михайловского дворца Русского музея начала работу выставка «Окрестности Санкт-Петербурга в гравюрах и литографиях ХIХ века».

В экспозиции представлено около 100 произведений из собрания Русского музея, которые позволят увидеть окрестности Санкт-Петербурга глазами художников ХIХ века. В числе авторов графических листов —Андрей Мартынов, Валериан Лангер, Александр Тон и другие выдающиеся мастера своего времени. Видовая художественная панорама даёт редкую возможность увидеть предместья столицы Российской империи, частично утративших к сегодняшнему дню свой первоначальный вид.

В гравюрах и литографиях также запечатлены важные исторические и культурные события, связанные с петербургскими пригородами: открытие первой русской железной дороги между Санкт-Петербургом и Царским Селом и знаменитые концерты Иоганна Штрауса в Павловске.

Особый раздел выставки посвящён почтовой бумаге, украшенной так называемой «пейзажной виньеткой» с видами пригородов Санкт-Петербурга.

Выставка продлится до 2 ноября 2026 года.

Пресс-служба Русского музея

Ленинградская битва началась фактически уже 22 июня 1941 года: в этот день немцы сбросили магнитные мины в фарватерах на подходе к Ленинграду, в результате затонуло судно „Рухна“ Таллинского пароходства, погибли три человека — это были первые жертвы войны для города. Сама битва началась с 10 июля (Лужский оборонительный рубеж) и завершилась 9 мая 1944 года — окончанием Свирско‑Петрозаводской операции. При этом боевые действия против Финляндии продолжались вплоть до сентября 1944 года.

«О Ленинградской битве можно говорить очень много — в ней немало героических страниц. Я бы хотел отдельно выделить роль флота, которая часто остаётся в тени. Крупных морских сражений в ходе Великой Отечественной войны практически не было, но вклад Балтийского Краснознамённого флота в оборону Ленинграда неоценим. Более 400 кораблей различного класса участвовали в обороне. Важны были оборона Таллина (до 27 августа), островов Моонзунда (до октября) и полуострова Ханко (до декабря): эти операции сыграли огромную роль в подготовке к обороне Ленинграда, рассказывает Рыбаков Сергей Евгеньевич, генеральный директор Государственного музея политической истории России:

Рыбаков Сергей Евгеньевич, генеральный директор Государственного музея политической истории России.Фото. Пресс-служба Государственного музея политической истории России

«Очень правильно, что у нас появился День воинской славы — день окончания Ленинградской битвы. Это было самое продолжительное сражение Великой Отечественной войны, и оно имело огромное стратегическое значение для хода всей войны.

Особую роль сыграла береговая артиллерия флота и огонь кораблей — именно благодаря им держался всю войну Ораниенбаумский плацдарм. Существенный вклад внесла и система ПВО, во многом построенная на зенитной артиллерии кораблей и береговых укреплений флота. Несмотря на серьёзные попытки противника вывести Балтийский флот из строя (в частности, специальную авиационную операцию в апреле 1942 года), немцам это не удалось. Флот стоял до конца и внёс огромный вклад в Победу.

Мы по праву гордимся тем, что в нашей коллекции, посвящённой Великой Отечественной войне и Ленинградской битве, есть личные вещи бессменного командующего Балтийским флотом адмирала Владимира Филипповича Трибуца (он возглавлял флот с 1941 по 1945 год). Родственники адмирала передали в музей его шинель и фуражку — для нас это особенно ценно. Также в экспозиции представлены личные вещи других видных моряков, например кортик Сергея Дмитриевича Солоухина, капитана 1‑го ранга, командира крейсера „Киров“. В коллекции — модель крейсера „Киров“ и модель морской модификации бомбардировщика ДБ‑3. Именно такие самолёты 8 августа взлетели с морского аэродрома на острове Сааремаа и отправились бомбить Берлин.

Всего музей располагает крупной коллекцией — до 10 тысяч экспонатов, связанных с обороной и блокадой Ленинграда. При этом коллекция не ограничивается только этой темой: в ней есть материалы и о других битвах Великой Отечественной войны. Среди экспонатов — многочисленные документы, листовки, свидетельства: по насыщенности материалами коллекция отчасти напоминает архив. Я приглашаю к сотрудничеству историков: нередко они недооценивают роль музея, полагая, что всё можно найти в государственных архивах, но у музеев — своя уникальная ценность, особенно в отражении таких событий, как прорыв блокады Ленинграда. Сейчас в музее идёт реэкспозиция: скоро мы представим посетителям переоборудованные залы, где тема Великой Отечественной войны (в том числе обороны Ленинграда) будет раскрыта особенно полно.

Отдельно хочу остановиться на теме партизанского движения в контексте обороны Ленинграда. Обычно, когда говорят о партизанах, вспоминают Белоруссию или Брянский край, а роль Ленинградской области недооценивают. Важно помнить, что тогда в состав Ленинградской области входили территории современных Псковской и Новгородской областей, и этот регион был одним из важнейших партизанских краёв страны.

27 сентября 1941 года был организован Ленинградский областной штаб партизанского движения — это был первый региональный штаб партизанского движения, созданный в СССР в годы войны. Партизанские отряды формировались не стихийно, а организованно — под руководством партийных работников, сотрудников НКВД и разведчиков. Большую роль в их создании сыграли преподаватели и студенты Института физической культуры имени Лесгафта и других учебных заведений. Уже осенью 1941 года в лесах Ленинградской области действовало до 18 тысяч партизан. К 1943 году сформировались четыре партизанских края, а к началу 1944 года численность партизан достигла 30 тысяч человек. Это были серьёзные соединения: только в Ленинградской области ими было уничтожено до 100 тысяч солдат противника.

В нашем музее хранится множество реликвий, связанных с партизанским движением, — в частности, партизанские знамёна. Особенно хочу выделить одно из них: это знамя, вручённое ленинградским партизанам ленинградскими рабочими в 1944 году в знак благодарности за ту огромную роль, которую партизаны сыграли в приближении Победы».

По комментариям генерального директора Государственного музея политической истории России
Сергея Евгеньевича Рыбакова к 9 августа.

Елена Тепина, пресс-служба Государственного музея политической истории России

Ко Дню физкультурника, который отмечается в России во вторую субботу августа и в 2026 году выпадает на 8 августа, Президентская библиотека опубликовала на своём портале оцифрованные номера раритетного журнала «Сила и здоровье» за 1909–1911 годы.

Дореволюционный российский иллюстрированный журнал всех видов спорта издавался в Санкт-Петербурге. В самом первом номере, вышедшем в декабре 1909 года, авторы отмечают, что «журнал „Сила и здоровье“ является единственным универсальным органом спорта в России для любителей и профессионалов», и обозначают его задачу – «пропаганда идеи разумного физического воспитания народа».

Журнал Сила и здоровье 1911

Интересный факт: сначала журнал выходил раз в месяц, но позже стал двухнедельным, а затем и еженедельным, что можно объяснить высоким интересом публики.

С изданием сотрудничали известные теоретики и практики спорта, такие, например, как основатель российского футбола и олимпийского движения в России, спортивный журналист Георгий Дюперрон.

В журнале публиковались практические разработки опытных тренеров и спортсменов, исследования по медицине и гигиене спорта, давались наставления по «рациональной тренировке», рекомендации по питанию и другая полезная информация.

На страницах издания печатались российская и зарубежная спортивная хроника, исторические очерки, сообщения корреспондентов, фельетоны, рассказы, стихотворения (одним из авторов выступал яркий деятель и поэт Серебряного века Сергей Городецкий), фотографии, карикатуры и шаржи.

На портале Президентской библиотеки в цифровой коллекции «Спорт в России» можно ознакомиться и с другими периодическими изданиями первой половины XX века, посвящёнными спорту: «Библиотека русского спорта» (1911), «Советская физкультура» (1933) и др.

Коллекция «Спорт в России» также включает официальные документы, архивные материалы, исследования, учебную литературу, справочные и изобразительные материалы, отражающие историю развития спорта в нашей стране.

Пресс-служба Президентской библиотеки

«Дворцовая ферма» 2024. Гатчина culture.ru

Гатчина. Дворец

Комплекс «Дворцовая ферма» уникальный хозяйственный комплекс Гатчинского дворца Дома Романовых, созданный по воле Императора Павла I. Время создания: конец XVIII — начало XIX века. Автор проекта: неизвестен. Неотъемлемой частью любого царской или великокняжеской загородной резиденции было хозяйство: огороды, птичники, фермы. В Гатчине в живописном уголке, именуемом “Сильвия”, в конце XVIII века был скотный двор. Дворцовая ферма располагающаяся в парке «Сильвия» на берегу реки Колпанки включала несколько каменных и деревянных построек: «Ферму». «Колодец», «Лелник». «Телятник», бывшие конюшни и жилой дом.

Главное здание комплекса — павильон «Ферма»предназначенный для приема владельцев и их высоких гостей. Со стороны реки центральная двухэтажная часть здания оформлена портиком и перекрыта куполом. Первоначально в помещении «под куполом» находился парадный зал, а в комнатах по обеим сторонам располагались жилые и служебные помещения. После революции 1917 года на территории «Фермы» работал Сльскохозяйственный институт. После Великой Отечественной войны частично постройки Фермы использовались как жилые помещения, а в главном павильоне был устроен Красный Уголок, где читали лекции и проводили патриотические концерты.

Козёл Сэр. Фото Татьяны Бушмановой. http://newreportage.ru/

Любимец публики козёл Сэр. Фото Татьяны Бушмановой. http://newreportage.ru/

Сейчас возрождается историческое значение Дворцовой фермы, где содержатся домашние животные и птицы. Большой достопримечательностью фермы и любимцем публики был козёл Сэр. Он ущел из жизни, прожил на ферме 12 лет, и вся его жизнь была связана с императорской фермой. Сэр был свидетелем начала реставрации, многократного расширения экспозиции животных и других приятных изменений. Именно он встречал посетителей Дворцовой фермы, поскольку его вольер был первым, который видели гости комплекса. Сэр очень любил внимание публики, и всегда охотно играл в мяч с каждым, кто давал ему пас. Будем надеяться, что его последователь будет нести вахту на территории «Фермы» так же ответственно.